ヴェルナー・ヘルツォーク

ヴェルナー・ヘルツォークは、1942年9月5日にミュンヘンでヴェルナー・スティペティッチとして生まれ、バイエルンの村ザッハランクで育ちました。彼が繰り返し語ってきた、ほとんど近代以前のように聞こえる環境です。水道もなく、便所もなく、電話もありません。巡回の映写技師が、教室が一つの学校に来るまで、彼は映画を見たことがありませんでした。19歳で最初の映画『ヘラクレス』を作りました。その費用を払うために溶接工として夜勤で働き、ミュンヘン映画学校から1台を持ち出すことでカメラを手に入れたのです。

クラウス・キンスキーとの5本の映画は、映画で最もよく記録された仕事上の関係であり、たいていの語りでは、最悪のものです。1972年の『アギーレ/神の怒り』、1979年の『ノスフェラトゥ』と『ヴォイツェック』、1982年の『フィツカラルド』、1987年の『コブラ・ヴェルデ』。二人は一度ならず互いを殺すと脅し、どちらも、それを完全に否定したことはありません。

恍惚の真実とは何か？

1999年のミネソタ宣言で示された、映画が何のためにあると彼が考えるかを表す、彼の言葉です。彼はそれを、自分が会計士の真実と呼ぶもの、つまりただ事実である、確かめられる記録から区別し、事実は、様式化と、創作と、詩だけが届くことのできる、より深い真実を覆い隠しうると論じます。だからこそ、彼のドキュメンタリーは物事を演出し、ナレーションは観察されるのではなく書かれ、『フィツカラルド』は、実際の320トンの蒸気船が、実際の巻き上げ機で、実際の山の向こうへ引き上げられることを必要としたのです。模型は、事実としては足りていても、真実にはならなかったでしょう。彼は1980年に、エロール・モリスとの賭けに負けて自分の靴を食べ、2006年には、テレビの対談の最中に空気銃で撃たれ、話し続けました。

ヘルツォークはNi主機能であり、あの船は、誰かがこれまでに示した中で最もはっきりした証拠です。像が先に来ました。山を越える船。そして制作のほかのすべては、それに仕えるために存在しました。彼は繰り返し、スタジオでできる、スタッフへの危険は正当化できない、観客は違いに気づかない、と言われました。彼は損得の議論をしていたのではありません。一つの構想を抱いていて、それでないものは何も受け入れなかったのです。

補助機能のTeこそ、彼が、ビジョンがあって成果のない男ではなく、60本の映画を持つ、働く監督である理由です。彼は、密林、砂漠、洞窟、火山への遠征を組織し、資金を集め、ひどい条件の下でスタッフを管理し、届けます。『フィツカラルド』の段取りは、手ごわい実行者の仕事であり、彼は一つの10年も逃したことがありません。

なぜヘルツォークはドキュメンタリーで物事を演出するのか？

第三機能のFiが、映画が観客に何を負っているかについての私的な確信を抱いていて、それは正確さではないからです。彼は、文字どおりの記録はしばしば理解の敵だと信じていて、その方法について完全に隠さず、だからこそ、彼はでっち上げるという異議は、彼を一度も悩ませたことがありません。それは醜聞ではなく、掲げられた方針なのです。劣等機能のSeは、キャリアに繰り返される型に表れます。一つの像を追って、自分自身とほかの人々を、本物の身体的な危険に繰り返しおき、死者がもっと多くないことについて、驚くほど幸運だった男です。

並外れた段取りの統率から、ENTJが提案されることもあります。しかし彼は、私的な像から外へと働き、ふつうの意味での共同作業には無関心なことで有名です。スタッフは、その誰かが雇われる前に完成していた構想を実現するために存在します。Niが先にあり、Teがその周りに遠征を築くのです。

身体的な勇気と実際的な機転から、ISTPが提案されることもあります。違いは、彼がすることのどれも、状況への応答ではないことです。彼は一つの像を持って現れ、それから、それに合うまで、途方もない量の現実を曲げます。それは、目の前にあるものを解くことの反対なのです。