ペドロ・アルモドバル

ペドロ・アルモドバル・カバジェロは1949年9月25日、シウダー・レアル県の田舎町カルサーダ・デ・カラトラバで生まれました。父はワイン造りで、母は、読み書きのできない近所の人々のために手紙を読み、書いていました。それは、彼の映画の中に、姿を変えて繰り返し現れる細部です。彼は、司祭になることを望まれて、8歳でカセレスの宗教系の寄宿学校へ送られ、映画こそが自分の本当の教育になった、司祭たちから受けたものよりもはるかに、と語っています。

1967年に彼は両親の望みに逆らってマドリードへ移り、フランコが国立の映画学校を閉じると、代わりに独学しました。テレフォニカで12年働き、最初の給料でスーパー8のカメラを買い、短編映画を作りました。1974年の『Dos putas』、1975年の『La caída de Sodoma』。それをマドリードの夜の場で上映し、音声をつけることは手に余ったので、すべての人物の声を生で演じました。

アルモドバルは何で最もよく知られているのか？

1975年にフランコが亡くなったあと、彼は、続いた文化の爆発であるモビーダ・マドリレーニャの中心人物になり、映画と並んで、グラムロックのパロディの二人組で歌い、対抗文化の雑誌に書きました。1988年の『神経衰弱ぎりぎりの女たち』が彼を国際的に知らしめ、五つのゴヤ賞と、アメリカでの700万ドル以上の興行収入を得て、最初のアカデミー賞の候補になりました。1999年の『オール・アバウト・マイ・マザー』は外国語映画賞のオスカーを受け、これまでに作られた最も多くの賞を受けたスペイン映画になりました。2002年の『トーク・トゥ・ハー』は、彼に脚本賞をもたらしました。彼の映画は、濃い色彩、メロドラマ、込み入った女性たち、そして常連の一座から築かれています。カルメン・マウラ、1982年からのアントニオ・バンデラス、1997年からのペネロペ・クルス。そして2019年の『ペイン・アンド・グローリー』は、隠さずに彼自身についてのものです。

アルモドバルはNe主機能であり、それはほかのどこよりも、筋立てに表れます。彼の映画は、偶然と、逆転と、ありそうもないつながりで動きます。家族の関係だと分かる偶然の出会い、愛の物語になる昏睡、国じゅうを探して見つけ出される、トランスジェンダーの親。そしてそれが崩れずにうまくいく理由は、彼が観客に、それをもっともらしいと思うよう求めていないことです。もしそれが本当だったら何が起きるかを問うているのです。

補助機能のFiこそ、そのメロドラマに重みがある理由です。色彩と茶番の下には、誰が共感に値するかについての、絶対に定まった立場があり、それは一貫して、彼の若いころのスペイン映画が居場所を与えなかった人々です。性産業で働く人、トランスジェンダーの女性、母親、依存症の人、滑稽な人と信心深い人。彼は彼らのために論じません。彼らの尊厳が問われていないかのように、ただ彼らを撮ります。それは、構造としてなされた価値の表明なのです。

なぜアルモドバルは同じ俳優たちと働くのか？

第三機能のTeは、キャリアが必要とする仕組みを築き、これが、彼が選んだその一部だからです。常設の一座があれば、知っている楽器のために書き、より速く撮り、見知らぬ人々とでは扱えないような素材で危険を冒すことができます。劣等機能のSiは、自分自身の過去との関係に見えます。彼は、同じ町、同じ母、同じ寄宿学校、同じ1960年代のスペインに何度も何度も戻り、『ペイン・アンド・グローリー』は、彼がそれを偽るのをやめ、40年のあいだ、一つの自伝を断片ごとに作ってきたと認める映画なのです。

感情の寛大さと、一座での仕事から、ENFJが提案されることもあります。違いは二番目の機能です。Feなら、観客が受け止められるものに合わせて調整するでしょう。アルモドバルは、観客のかなりの部分が耐えがたいと感じた映画を繰り返し作り、彼の弁護はいつも、その立場は自分のものであり、自分はそれを支持する、というものでした。Fiが二番目なのです。

後期の、より静かな映画について、ISFPが提案されることもあります。しかし彼は、筋の、偶然の、色彩の、次の企ての、抑えられない生み手であり、穏やかな後期の作品は、原動力の変化ではなく、調子の変化です。その映画は今も、誰も思いつかなかったような、ありそうもないつながりで動いているのです。