ジョーダン・ピール

ジョーダン・ハワース・ピールは1979年2月21日、ニューヨーク市で、メリーランド出身の白人の母と、ノースカロライナ出身のアフリカ系アメリカ人の父のもとに生まれました。彼はスケッチ・コメディの中で育ち、2012年から2015年のあいだにキーガン＝マイケル・キーとともにコメディ・セントラルのために作った『Key & Peele』は、二つのプライムタイム・エミー賞とピーボディ賞を受け、番組の視聴者をはるかに越えて広まった一連のスケッチを生みました。

彼は2012年にモンキーポー・プロダクションズを創設し、『ゲット・アウト』のあと、その会社はユニバーサルとファーストルック契約を結びました。

『ゲット・アウト』は何を成し遂げたのか？

450万ドルの費用で、世界で2億5500万ドル以上を稼ぎ、それは、現代の歴史で、映画への最も高い見返りの一つです。ロッテン・トマトでは98パーセントの評価を保っています。ピールはアカデミー賞の脚本賞を受け、その部門で受賞した最初のアフリカ系アメリカ人の脚本家になり、作品賞と監督賞でも候補になりました。2019年に『アス』が、2022年に『NOPE/ノープ』が続き、どちらも彼が書き、監督し、制作していて、この三本はたいてい、見ることについての三部作として論じられます。誰が見られ、誰が消費され、社会が、必要としながら見ようとしない人々をどう扱うか、についての三部作です。

ピールはNi主機能であり、『ゲット・アウト』は、考えうるかぎり最もきれいなその実演です。その映画は、怖がらせる場面の寄せ集めではありません。ただ一つの持続する考え、つまり文字どおりの身体の盗みになるほど全面的な、占有の一つの形としての自由主義者の人種差別であり、前もって考え抜かれ、それから映画のあらゆる水準で同時に表されています。ティーカップ、鹿、沈んだ場所、ビンゴの競売。その一つひとつが、違う調子で言い直された、同じ命題です。それは、見つけられていく物語ではなく、実行されていく統合なのです。

補助機能のTeこそ、彼がスケッチから監督へ、それほど効果的に移った理由です。彼はただ脚本を書いたのではありません。制作会社を築き、スタジオとの関係を交渉し、映画が商業的に失敗しえないほど厳しく予算を制御し、それから、そこから得た交渉力を使って、完全に自分自身の条件で、さらに二本の映画を作りました。それは、正しい順序で実行された戦略です。

なぜジョーダン・ピールはホラーを作るのか？

Teは、積み荷を実際に届ける道具を選ぶからです。彼ははっきり言っています。ホラーは、別の形なら同じ主張を断るであろう人々に届くことを可能にする、と。人種をめぐる不安についてのドラマは、ある観客が避ける映画であり、見事な前提を持つスリラーは、彼らが切符を買う映画です。第三機能のFiは、三本すべての下にある、個人的で、見まがいようのない確信であり、劣等機能のSeは、その映画作りがどれほど厳しく制御されているかに表れます。何も即興されず、どのひとこまも仕込まれていて、二度目に見る楽しみは、カメラが回る前にどれほど多くが決められていたかを見つけることなのです。

社会への洞察と、人々がどう見られるかへの強調から、INFJが最もよくある別の候補です。違いは補助機能です。NiとFeなら、作品を観客の感情の経験へ向け、それに合わせて調整するでしょう。ピールは体系を築きます。制作会社、ジャンルの戦略、三部作の構造。そして、しばしば意図して観客を居心地悪くさせる構想を実行するのです。

スケッチ・コメディの背景と、考えの幅から、ENTPが提案されることもあります。しかし彼の映画は、探索するものではなく、収束するものです。その一つひとつが、画面の中のすべてをそれに仕えさせながら、ただ一つの命題を結論まで追い、彼は、それを企てをまたいで薄めないことについて、目立って規律がありました。