クエンティン・タランティーノ
クエンティン・タランティーノはENTPです。彼の映画は、映画を通じて行われる映画についての議論です。ジャンルについて、暴力について、台詞について、映画が自らの歴史を真剣に受け止めるとき何をすることが許されるかについての議論なのです。『パルプ・フィクション』は最大限に圧縮されたNeとTiです。犯罪小説のあらゆる慣習が見きわめられ、ひっくり返され、組み直されています。彼の台詞はあまりに様式化されているので、ひとつのシステムとして機能します。会話は自然主義的ではなく建築的であり、どの台詞もそれ以前のあらゆる映画を意識しています。映画史についての百科事典的な知識は、ENTPのパターンの蓄積です。すべてを吸収し、思いがけないつながりを見つけ、もっと雑食でない頭脳からは生まれえなかったものを築くのです。
クエンティン・タランティーノとENTPの心
クエンティン・タランティーノはENTPです。タイプは心理機能の序列によって決まります。特徴のチェックリストではなく、人が世界をどう知覚し、どう決断するかを左右する、心のはたらきの順序だった並びです。クエンティン・タランティーノの場合、その並びはNe（外向的直観）が先頭に立ち、Ti（内向的思考）がそれを支えています。この順序を理解すると、クエンティン・タランティーノが何をするかだけでなく、なぜそうするのか、そしてプレッシャーの下で、人間関係の中で、物語の転換点で、なぜそのように反応するのかがわかります。
クエンティン・タランティーノを動かしているのはNe（外向的直観）です。まだ誰も見つけていない切り口、可能性、議論、つながりを絶えず生み出します。どんな会話もアイデアの限界を探る機会で、どんな定まった立場もそれ自体の矛盾に照らして試すべきものです。Ti（内向的思考）が分析の厳密さを加え、クエンティン・タランティーノのアイデアが単なる面白い話で終わらないようにします。Neが仮説を生み、Tiがそれを評価し、その組み合わせが、刺激的で、知的に手ごわく、ときに疲れさせる人物を生み出します。影の部分は劣等機能のSi（内向的感覚）です。クエンティン・タランティーノは平凡なこと、決まりきったこと、参照としての過去が驚くほど苦手なことがあり、前の約束より次のアイデアを好んで、そのつけを繰り返し払います。
クエンティン・タランティーノがENTPの説得力ある例なのは、タイプの説明の項目をすべて満たしているからではなく、プレッシャーの下でも心理機能の並びが崩れないからです。クエンティン・タランティーノの物語（映画監督）を決定づける場面、つまりストレスの下での決断、判断の誤り、まれに訪れる本物の成長の瞬間で、そのパターンは一貫しています。主機能はクエンティン・タランティーノが最初に手を伸ばすもので、劣等機能は不意を突いてくるものです。
ENTPは世界をどう処理するか
すべてのENTPは、同じ心理機能の序列を通して動いています。その並びが、クエンティン・タランティーノが実際にどう考え、決め、行動するかにどう対応しているかを見ていきます。
クエンティン・タランティーノ：ENTPのプロファイルが説明すること
タランティーノは現代映画の偉大な独学者です。取りつかれたような百科事典的な映画の消費を、どの映画学校も匹敵できない教育に変えたレンタルビデオ店の店員です。傑作もくずも同じように、すべてを吸収し、媒体の歴史全体を頭に詰め込み、それを自分自身のものへとリミックスしたいという燃えるような欲求とともに現れました。店員は、ありえないことに、同世代で最も影響力のある映画監督になったのです。
『レザボア・ドッグス』と、そして『パルプ・フィクション』は90年代に炸裂し、アメリカ映画の配線を組み替えました。時系列に沿わない構造、ポップカルチャーの台詞、何気ない脅威と突然の暴力。そのすべてがすぐに真似され、決して並ばれることはありませんでした。彼は愛するジャンル映画の保管庫全体を取り上げ、それをあまりに独特な声へと統合したので、それは千もの劣った模倣を生みましたが、そのどれにも、うまくいくための根底の厳密さはありませんでした。
それ以来のキャリアは、最高の水準で満たされたジャンルへのこだわりの連なりです。カンフーの叙事詩、戦争映画、西部劇、ハリウッドへの哀歌。どれも底なしの映画の知識の違うリミックスです。自らに課した10本という上限は、全体を意図的で有限な作品群として枠づけています。自らのフィルモグラフィーを厳選されたプロジェクトとして扱う作家なのです。彼はいつもそうだったもののままです。映画への愛が、それを作り直すのに十分なほど広大で厳密な究極のファンです。
クエンティン・タランティーノ：ENTPを一文字ずつ
タランティーノは外向きのエネルギーの間欠泉であり、映画について話すのをやめられず、どのインタビューも、誰も見たことのない無名の映画についての息もつかせぬ身振り手振りの独白に変えてしまう人です。熱意は全開で外に注がれ、創作の過程全体が社交的で言葉によるものです。考えは声に出して練られ、引用が交わされ、映画そのもののエネルギーが周りのすべての人に跳ね返ります。彼は物思いに沈む私的な作家の正反対なのです。
彼はパフォーマンスと挑発を通じて世界と関わります。しゃべりまくるペルソナ、自作へのカメオ出演、論争を楽しむ姿勢、そのすべてが、反応と映画文化のやりとりを糧に外向きに生きる人から流れ出ています。映画を作るために退くのではなく、映画についての会話へと突進していき、その人柄の純然たる外向の力は作品と切り離せません。
タランティーノの天才は組み合わせ直しであり、映画史の百科事典的な記憶が、それをすべて新しいものへと継ぎ合わせる想像力を通っていくことです。マカロニ・ウエスタン、カンフー映画、ブラックスプロイテーション映画、戦争映画を取り上げ、その慣習を、歴史を書き換える復讐の幻想や奴隷制時代の西部劇といった、他の誰も夢にも思わない組み合わせへとリミックスします。映画の保管庫全体に隠れた可能性を見て、ありえない新しい組み合わせを生み出し続けるのです。
彼の頭脳は、つながりと「もしも」で動いています。時系列に沿わない構造、ジャンルの衝突、ハンバーガーについての場面が瞑想になり、強奪が室内劇になるやり方、そのすべてが、見慣れたものを思いがけないものへといつもとらえ直す直観から来ています。彼は驚くほどの幅を持つパターンの組み合わせ直し手であり、その映画のスリルは、古い素材を新しい形へと紡ぐことをやめられない頭脳を見ていることにあるのです。
オタク的な熱意の下には、厳密な設計者がいます。タランティーノの脚本は精密な構造の論理で築かれており、時間軸は設計され、緊張は調整され、有名な台詞は音節単位で調律され、サスペンスと回収の仕組みを冷たい専門性で制御しています。映画はゆるく脱線がちに感じられますが、実際には厳密に組み立てられており、見かけの寄り道のひとつひとつが構造に仕えているのです。
彼は、システムを解剖する学者のように映画を分析し、なぜあるショット、あるカット、ある既成曲の使い方がうまくいくのかを正確に理解し、その分析の熟達を感傷なしに自らの技に当てはめます。暴力も、構造も、台詞のリズムも、すべて効果のための意図的で論理的な選択です。ファンとしての情熱は本物ですが、それは映画が実際にどう働くかについての本物の厳密で技術的な知性の上に乗っているのです。
タランティーノはこだわりと脱線についていくことで仕事をし、彼の映画はその開かれた姿勢を誇らしげに身にまとっています。長く脱線する会話、襲いかかる前にさまよう場面、映画に息をつかせ広がらせることをいとわない姿勢、そのすべてが、行進するのではなく探索する頭脳を映しています。自らの落ち着きのない好奇心以外の決まった定型なしに、ジャンルからジャンルへ、年代から年代へと、魅了するものを何でも追いかけるのです。
10本の映画で引退するという有名な計画でさえ、開かれた欲望に境界を設ける知覚型の、ゆるやかで自ら課した質を持っています。彼のキャリアは最大限に満たされたこだわりの連なりであり、どの映画も、前に来たものを顧みずに追いかけられた違う穴です。今自分をとらえているものへのその自発的で探索的な献身こそ、純粋な熱意と本能で走る知覚型の姿です。
クエンティン・タランティーノがENFPでもINTJでもなくENTPである理由
よくある推測はESTPです。タランティーノは威勢がよく、エネルギッシュで、本能的な見せ物を愛しているからです。しかし彼の天才は身体的ではなく概念的なものです。ジャンルの組み合わせ直し、構造の遊び、「もしも」の組み合わせ、そのすべてが、瞬間の感覚ではなく、可能性と引用にとりつかれた直観によって生み出されています。彼は直接の現在ではなく、考えの保管庫の中に生きています。エネルギーの下にある、その主機能としての組み合わせ直す直観こそ、ESTPではなくENTPです。
百科事典的な知識と分析の厳密さから、INTPが挙げられることもあります。厳密さは本物ですが、タランティーノは圧倒的に外向きであり、静かな私的な距離から仕事をするのではなく、映画文化と論争と会話を糧にする演者です。エネルギーも考えも、映画の世界とそこにいる人々との容赦ない関わりから来ています。その外向的で、可能性を紡ぐ熱意こそENTPです。
ENTPの性格
落ち着きがなく、議論好きで、退屈に耐えられないタイプ。ENTPはほとんどの人が処理できるより速くアイデアを生み出し、議論し、即興し、誰も見たことのないものを作っているときに最も生き生きとします。