P.G. Wodehouse

Pelham Grenville Wodehouse nasceu em 15 de outubro de 1881 em Guildford e morreu em 14 de fevereiro de 1975 em Long Island, aos noventa e três anos. Passou a infância em grande parte longe dos pais, que estavam em Hong Kong, e estudou no Dulwich College, que ele amava e sobre o qual escreveu com mais calidez do que jamais conseguiu dedicar a uma pessoa real.

Ele produziu mais de noventa livros numa carreira de sete décadas. As histórias de Jeeves e Wooster (um imbecil rico e amável e o mordomo que o livra das consequências) e os romances do castelo de Blandings, com lorde Emsworth e a sua porca premiada, são os que perduram. Ele também teve uma segunda carreira importante na Broadway, escrevendo letras com Jerome Kern e libretos com Guy Bolton para os musicais do Princess Theatre, que mudaram a forma de construir a comédia musical americana.

O que aconteceu com as transmissões de Berlim?

Ele morava em Le Touquet, na França, em 1940, não saiu a tempo e foi internado pelos alemães, primeiro na França e na Bélgica e depois em Tost, na Alta Silésia. Libertado em 1941, pouco antes de completar sessenta anos, foi levado a Berlim e fez cinco transmissões para os Estados Unidos descrevendo o seu internamento exatamente no registro cômico em que escrevia tudo. Não havia conteúdo de propaganda nem nenhuma declaração política, e esse é o ponto: ele parecia não ter percebido que falar na rádio alemã durante uma guerra era, em si, o ato. A reação na Grã-Bretanha foi feroz. Ele nunca foi acusado de nada, e o ensaio de George Orwell de 1945, Em defesa de P. G. Wodehouse, argumentou que as transmissões mostravam ingenuidade política, e não simpatia. Ele se estabeleceu nos Estados Unidos, obteve a cidadania em 1955 e nunca voltou à Inglaterra. Foi feito cavaleiro seis semanas antes de morrer.

Wodehouse é de Ne dominante, e a prosa é a prova. As frases dele funcionam por conexão inesperada (uma comparação que chega de quatro campos de distância e aterrissa exatamente) e ele conseguiu sustentar isso por setenta anos sem que a maquinaria aparecesse. As tramas são a mesma faculdade aplicada à estrutura: noivados, imposturas, porcas roubadas e cartas entregues ao destinatário errado, tudo colidindo num cronograma de precisão quase matemática.

A Fi auxiliar é o motivo de os livros serem gentis. Há uma posição pessoal assentada por baixo de toda a obra, que é a de que os seus personagens não devem ser humilhados. Ninguém em Wodehouse é realmente cruel e ninguém sai realmente ferido, e isso é uma escolha deliberada e mantida sobre o que ele estava disposto a escrever, e não uma limitação.

Como ele não viu o que as transmissões causariam?

Porque a Si inferior fornece o senso acumulado de contexto e consequência, e a dele estava quase ausente. Ele tinha passado quarenta anos construindo um mundo sem história, e parece ter processado o internamento como material, e não como política. A Te terciária o manteve produtivo num grau extraordinário (um livro por ano durante décadas, sempre entregue) e não lhe deu absolutamente nada com que avaliar uma situação. O juízo de Orwell, de que se tratava de um homem que nunca tinha tido um pensamento político na vida e não conseguiria começar em 1941, provavelmente está exatamente certo.

ENTP é a alternativa mais comum, dada a invenção verbal e a construção intrincada das tramas. A diferença é a auxiliar. A Ne com a Ti produz sátira: um escritor desmontando o mundo para mostrar o que há de errado nele. A comédia de Wodehouse não tem alvo nem argumento; é construída sobre um afeto pelos próprios personagens que ele protegeu por setenta anos, o que é Fi.

ISFP é ocasionalmente sugerido pelo jeito pessoal recolhido e pela ausência quase total de um eu público. Mas a obra é incansavelmente generativa e voltada para fora, produzida em volume para um público de massa, e ele escrevia para a Broadway com a mesma facilidade que para a página.