Spike Lee

Shelton Jackson Lee est né le 20 mars 1957 à Atlanta et a grandi à Brooklyn. Sa mère enseignait les arts et la littérature et son père était musicien et compositeur de jazz, ce qui s'entend dans chacun de ses films. Il a obtenu un diplôme en communication de masse au Morehouse College en 1979 et un MFA à la Tisch School de NYU, où son film d'étudiant Joe's Bed-Stuy Barbershop: We Cut Heads a remporté un Student Academy Award.

Nola Darling n'en fait qu'à sa tête, son premier long métrage en 1986, a été tourné avec un budget minuscule et a rapporté sept millions de dollars, et il a lancé à la fois sa carrière et sa société de production, 40 Acres and a Mule Filmworks, qui a depuis produit plus de trente-cinq films.

De quoi parle Do the Right Thing ?

D'un pâté de maisons de Bedford-Stuyvesant pendant la journée la plus chaude de l'année, et de ce qui arrive quand la pression accumulée sur la question de savoir qui a le droit d'être où finit par céder. Le film a été nommé à deux Oscars en 1989 et écarté de la catégorie du meilleur film, remportée par Miss Daisy et son chauffeur, et cette omission est devenue une histoire en soi qui n'a jamais cessé d'en être une. Il a enchaîné avec Malcolm X en 1992, avec Denzel Washington, et a travaillé sans interruption depuis, entre longs métrages, documentaires et publicités. Il a reçu un Oscar d'honneur en 2015 et a enfin remporté un Oscar en compétition pour le scénario adapté de BlacKkKlansman en 2018. Il est aussi, de façon célèbre et permanente, au bord du terrain au Madison Square Garden.

Lee est à Fe dominante, et c'est ce qui distingue ses films de tout autre cinéma polémique de sa génération. Son sujet, c'est ce qu'une communauté ressent réellement : pas ce qu'elle devrait ressentir, ni ce qu'un argument dit qu'elle ressent. Et sa méthode consiste à réunir un grand nombre de personnes dans un espace confiné et à laisser la pression entre elles faire le travail. Do the Right Thing n'a pas de personnage porte-parole. Il a une rue, et chaque personne qui s'y trouve est comprise.

La Ni auxiliaire explique pourquoi ses films se révèlent toujours avoir été en avance. Il faisait un film sur les violences policières et les tensions de quartier en 1989, sur le racisme américain comme farce et comme horreur en 2018, et sur les mécanismes précis de la gentrification des décennies avant que le sujet ne devienne général. La Fe lit la salle et la Ni lui dit où va la salle.

Pourquoi Spike Lee termine-t-il ses films de cette façon ?

Parce que la Fe refuse de donner au public une résolution qu'il n'a pas méritée. Do the Right Thing se clôt sur deux citations qui se contredisent frontalement et refuse de choisir, et l'effet est de prolonger le débat hors de la salle. C'est un usage délibéré de la fonction : il ne dit pas aux gens quoi conclure, il fait en sorte qu'ils ne puissent pas partir sans avoir eu la conversation. La Se tertiaire, c'est le style (la couleur, le travelling sur chariot, l'adresse directe à la caméra, la chaleur qu'on peut sentir), et la Ti inférieure est le reproche critique récurrent selon lequel ses films sont parfois lâches sur le plan de la structure et argumentent par accumulation plutôt que par construction.

ENTJ est parfois suggéré parce qu'il dirige sa propre société depuis quarante ans et qu'il est un redoutable opérateur public. Mais les films ne sont pas organisés autour d'un objectif ; ils sont organisés autour d'une communauté, et ses décisions de cinéaste sacrifient constamment la netteté pour laisser davantage de personnes dans le cadre avoir raison sur quelque chose.

ENFP est le cas le plus serré, vu l'étendue et l'agitation. La distinction tient à l'auxiliaire. La Ne avec la Fi produit une personne guidée par une valeur personnelle qui se déploie vers l'extérieur dans de nombreuses directions. Le travail de Lee est convergent (la même ville, le même sujet, le même argument repris pendant quatre décennies) et il vise la réaction collective d'un public plutôt que l'expression d'une position privée.