Tina Turner

Anna Mae Bullock nasceu em 26 de novembro de 1939 em Brownsville, no Tennessee, e cresceu na comunidade rural de Nutbush, onde o pai supervisionava meeiros. Depois que a avó morreu, em 1956, ela se mudou para St. Louis para morar com a mãe, e lá conheceu a banda de Ike Turner, os Kings of Rhythm, no Club Manhattan, em East St. Louis. Ela conseguiu pegar um microfone durante um intervalo e cantou uma música de B.B. King, e esse foi o teste.

A Fool in Love, gravada em 1960 como demo, chegou ao segundo lugar da parada de R&B. Ike a rebatizou de Tina, por causa da heroína da selva Sheena, e registrou o nome como marca para que ele ficasse com ele se ela algum dia fosse embora. Depois vieram River Deep - Mountain High em 1966, Proud Mary em 1971 e Nutbush City Limits, que ela mesma escreveu, em 1973. A relação foi violenta do começo ao fim. Em 1º de julho de 1976, depois de uma surra a caminho de um show em Dallas, ela saiu do hotel quase sem nada e não voltou. No divórcio, abriu mão de praticamente tudo para ficar com o nome.

Como Tina Turner se tornou uma estrela solo?

Devagar, e depois de uma vez. Ela passou anos se reconstruindo com aparições na televisão e casas pequenas enquanto pagava os promotores cujos shows cancelados ela devia. Assinou com a Capitol em 1983, e Private Dancer chegou em 1984, alcançou o terceiro lugar da Billboard 200 e vendeu dez milhões de cópias no mundo. What's Love Got to Do with It chegou ao primeiro lugar em 1º de setembro de 1984 (o único número um da Hot 100 da carreira dela) e levou o Grammy de gravação do ano. Ela ganhou doze Grammys no total, cantou para cerca de 180 mil pessoas no Maracanã em janeiro de 1988, um recorde mundial na época, atuou em Tommy e Mad Max: Além da Cúpula do Trovão, tornou-se budista praticante, obteve a cidadania suíça em 2013 e entrou para o Rock and Roll Hall of Fame como artista solo em 2021. Morreu em 24 de maio de 2023 em Küsnacht, perto de Zurique, aos oitenta e três anos.

A Se de Turner era tão dominante que reorganizou o que um show de rock podia ser. O que ela fazia no palco não era coreografia no sentido comum; era uma resposta física contínua e em tempo real numa intensidade que ninguém tinha sustentado antes, e é por isso que artistas que nunca soaram nada parecidos com ela ainda a citam. A Se é a função que vive plenamente no momento físico presente, e a dela operava num nível que fazia as versões gravadas parecerem documentação de algo que tinha acontecido em outro lugar.

A Ti auxiliar é a parte que passa despercebida porque as apresentações são avassaladoras. Ela era uma leitora precisa e analítica do que funcionava: escreveu Nutbush City Limits, era exigente com arranjos e encenação, e a volta dos anos 1980 não foi sorte. Ela e a sua equipe identificaram que o caminho de volta passava pelas rádios de rock e pela produção britânica, e não pela nostalgia do R&B americano, e executaram com base nessa leitura.

Como Tina Turner reconstruiu a carreira depois de 1976?

Fazendo o trabalho sem glamour à sua frente, uma apresentação de cada vez, que é o que a Se-Ti faz quando a visão de longo prazo não está disponível. Ela não tinha dinheiro, tinha uma pilha de dívidas de shows cancelados e nenhuma gravadora interessada, e passou sete anos se apresentando em cabarés e programas de televisão. A Fe terciária é o motivo pelo qual o público voltou antes da indústria: ela conseguia segurar uma plateia de qualquer tamanho e reconstruiu um público pessoa por pessoa enquanto os executivos ainda a chamavam de artista do passado. A Ni inferior é o motivo pelo qual ela disse que não conseguia imaginar a volta enquanto ela acontecia; ela não estava trabalhando rumo a um resultado previsto, estava trabalhando, e o resultado chegou.

ESFP é a alternativa habitual e, para uma artista com aquela intensidade física, é um primeiro palpite justo. A diferença está na função auxiliar. A Se-Fi produz uma artista cujas escolhas seguem um critério pessoal de autenticidade. Turner era notavelmente pragmática com o material: aceitava músicas escritas por outras pessoas, em gêneros escolhidos por razões estratégicas, e as fazia funcionar pela pura execução. A virada para o rock em 1984 foi uma análise do mercado, e não a expressão de uma verdade interior.

ENFJ às vezes é sugerido pelo carisma e pela conexão com a plateia. Mas o método dela nunca foi sintonizar com o que a sala queria e devolver isso. Era entrar e impor algo à sala num nível de entrega física de que ninguém conseguia desviar os olhos, e ter descoberto antes exatamente por que aquilo ia funcionar.