Spike Lee

Shelton Jackson Lee nasceu em 20 de março de 1957 em Atlanta e cresceu no Brooklyn. A mãe ensinava artes e literatura, e o pai era músico e compositor de jazz, o que se ouve em todos os filmes que ele fez. Formou-se em comunicação de massa no Morehouse College em 1979 e fez mestrado em belas-artes na Tisch School da NYU, onde o seu filme de estudante Joe's Bed-Stuy Barbershop: We Cut Heads ganhou um Oscar estudantil.

Ela Quer Tudo, o primeiro longa-metragem dele, de 1986, foi feito com um orçamento mínimo e arrecadou sete milhões de dólares, e consolidou tanto a carreira quanto a produtora dele, a 40 Acres and a Mule Filmworks, que desde então produziu mais de trinta e cinco filmes.

Sobre o que é Faça a Coisa Certa?

De um quarteirão em Bedford-Stuyvesant no dia mais quente do ano, e do que acontece quando a pressão acumulada sobre quem pode estar onde finalmente explode. O filme teve duas indicações ao Oscar em 1989 e ficou de fora da categoria de melhor filme, que Conduzindo Miss Daisy venceu, e a omissão virou uma história em si e nunca deixou de ser. Ele fez em seguida Malcolm X, em 1992, com Denzel Washington, e trabalha sem parar desde então em longas, documentários e comerciais. Recebeu um Oscar honorário em 2015 e finalmente ganhou um Oscar competitivo pelo roteiro adaptado de Infiltrado na Klan, em 2018. Ele também é, famosa e permanentemente, presença garantida na beira da quadra do Madison Square Garden.

Lee é de Fe dominante, e é isso que separa os filmes dele dos de qualquer outro cineasta polêmico da sua geração. O tema dele é o que uma comunidade realmente sente (não o que deveria sentir, nem o que um argumento diz que ela sente), e o método é colocar muita gente num espaço confinado e deixar a pressão entre elas fazer o trabalho. Faça a Coisa Certa não tem um personagem que encarne a tese. Tem uma rua, e todos que estão nela são compreendidos.

A Ni auxiliar é o motivo pelo qual os filmes sempre se revelam adiantados. Ele fazia um filme sobre violência policial e tensão de bairro em 1989, sobre o racismo americano como farsa e horror em 2018 e sobre a mecânica específica da gentrificação décadas antes de ela virar um tema geral. A Fe lê a sala, e a Ni diz para onde a sala está indo.

Por que Spike Lee termina os filmes do jeito que termina?

Porque a Fe se recusa a entregar ao público uma resolução que ele não conquistou. Faça a Coisa Certa termina com duas citações que se contradizem frontalmente e se recusa a escolher, e o efeito é fazer a discussão continuar fora do cinema. É um uso deliberado da função: ele não está dizendo às pessoas o que concluir, está garantindo que elas não consigam ir embora sem ter a conversa. A Se terciária é o estilo (a cor, o travelling, a fala direta para a câmera, o calor que dá para sentir), e a Ti inferior é a queixa crítica de sempre: a de que os filmes dele às vezes são estruturalmente frouxos e argumentam por acúmulo, e não por construção.

ENTJ às vezes é sugerido porque ele comanda a própria produtora há quarenta anos e é um operador público formidável. Mas os filmes não se organizam em torno de um objetivo; organizam-se em torno de uma comunidade, e as decisões dele como cineasta sistematicamente sacrificam a arrumação para deixar mais gente no quadro ter razão em alguma coisa.

ENFP é a disputa mais apertada, dada a amplitude e a inquietação. A distinção está na função auxiliar. A Ne com a Fi produz alguém movido por um valor pessoal que gera para fora em muitas direções. A obra de Lee é convergente (a mesma cidade, o mesmo tema, o mesmo argumento retomado por quatro décadas) e mira a resposta coletiva de um público, e não a expressão de uma posição privada.