M. Gustave

Monsieur Gustave H. é o personagem central de O Grande Hotel Budapeste, de Wes Anderson, lançado em 2014 e interpretado por Ralph Fiennes no que costuma ser visto como o papel da sua carreira. Ele é o concierge de um grande hotel na fictícia República de Zubrowka, em algum lugar de uma Europa central que está claramente prestes a ser invadida, nos anos entre as guerras.

O método profissional dele é total. Conhece as preferências de cada hóspede, resolve cada crise sem que ninguém perceba, se encharca de uma colônia chamada L'Air de Panache e tem casos com as mulheres idosas, ricas e inseguras que se hospedam no hotel, algo que o filme não trata nem como sórdido nem como cômico, mas como uma extensão do mesmo serviço. Uma delas, Madame D., morre e lhe deixa um quadro de valor inestimável, e a família dela o incrimina pelo assassinato.

O que acontece com M. Gustave?

Ele toma como protegido Zero Moustafa, um mensageiro imigrante sem família e sem documentos, e essa relação se torna o verdadeiro assunto do filme. Foge da prisão, recupera o quadro, limpa o próprio nome e herda o hotel. Depois, num trem, soldados exigem os documentos de Zero, e Gustave, que já tinha sido arrancado de um trem uma vez pelo mesmo motivo, intervém por ele. Levam-no para fora e o fuzilam. A narração de Zero, décadas depois, contém a tese do filme: o mundo de Gustave tinha desaparecido muito antes de ele entrar nele, mas ele sustentou a ilusão com uma graça maravilhosa.

Gustave tem Fe dominante, e o cargo de concierge é essa função com descrição de cargo. Toda a competência dele está em ler e administrar os estados emocionais dos outros: antecipar o que um hóspede precisa antes que ele saiba, desarmar crises, oferecer segurança, lembrar de tudo sobre todos. Não é bajulação. Ele acredita de verdade que manter esses padrões é o que impede uma civilização de virar outra coisa, e o filme concorda com ele.

A Ni auxiliar é o motivo de o personagem ter peso, em vez de ser só uma criação cômica. Ele consegue ver o que vem pela frente. A poesia, as boas maneiras e os rituais são encenados com desespero crescente ao longo do filme justamente porque ele entende que são o fim de alguma coisa, e a tensão entre o rigor dele e a situação histórica é toda a piada e toda a tragédia.

Por que Gustave morre do jeito que morre?

Porque a Fe se prende a uma pessoa específica e gasta tudo com ela, e porque ele já tinha feito isso uma vez e sobrevivido. A primeira cena do trem estabelece exatamente o que esses soldados são; a segunda é ele se colocando na frente deles por Zero com pleno conhecimento. A Se terciária é a coragem física e a presença teatral que tornam isso possível, e a Ti inferior é o motivo de não ser um cálculo: ele não pesa as chances, reage ao que está acontecendo com alguém que ama. A conclusão de Zero é que ele era um deles, ou seja, do mundo desaparecido, e que sustentou a ilusão lindamente. É o obituário mais gentil possível e também é preciso.

Às vezes se sugere ENFP pela extravagância e pela invenção verbal. A diferença está na função auxiliar. Ne com Fi produz alguém que gera possibilidades a partir de um valor pessoal; todo o aparato de Gustave aponta para o estado dos outros, o que um hóspede precisa, o que um salão exige, o que se deve dizer a um rapaz assustado, e isso é Fe no comando.

De vez em quando se propõe ESFJ pelo serviço e pela precisão social. Mas ele não mantém uma ordem estabelecida; sustenta uma que já acabou, conscientemente, porque julgou que a alternativa é pior. Isso é uma visão, não uma convenção.