Werner Herzog

Werner Herzog nasceu Werner Stipetić em 5 de setembro de 1942 em Munique e cresceu no vilarejo bávaro de Sachrang, em condições que já descreveu muitas vezes e que soam quase pré-modernas: sem água encanada, sem banheiro, sem telefone. Ele não viu um filme até que um projecionista itinerante chegasse à sua escola de uma sala só. Fez o primeiro, Herakles, aos dezenove anos, depois de trabalhar em turnos noturnos como soldador para pagá-lo, e conseguiu a câmera levando uma da escola de cinema de Munique.

Os cinco filmes dele com Klaus Kinski são a relação de trabalho mais documentada do cinema e, pela maioria dos relatos, a pior: Aguirre, a Cólera dos Deuses, em 1972; Nosferatu: O Vampiro da Noite e Woyzeck, em 1979; Fitzcarraldo, em 1982, e Cobra Verde, em 1987. Os dois ameaçaram se matar mais de uma vez, e nenhum dos dois jamais negou isso por completo.

O que é a verdade extática?

É um termo dele, exposto na Declaração de Minnesota de 1999, para aquilo que ele acha que é a razão de ser do cinema. Ele a distingue do que chama de verdade dos contadores (o registro meramente factual e verificável) e argumenta que os fatos podem ocultar uma verdade mais profunda que só a estilização, a invenção e a poesia conseguem alcançar. É por isso que os documentários dele encenam coisas, por isso a narração é escrita, e não observada, e por isso Fitzcarraldo exigiu que um barco a vapor real de 320 toneladas fosse arrastado por uma montanha real com guinchos reais: uma maquete teria bastado do ponto de vista factual e não teria sido verdadeira. Em 1980 ele comeu o próprio sapato depois de perder uma aposta com Errol Morris, e em 2006 levou um tiro de espingarda de ar comprimido durante uma entrevista para a televisão e continuou falando.

Herzog é de Ni dominante, e o barco é a prova mais clara que alguém já deu. A imagem veio primeiro (um navio atravessando uma montanha), e todo o resto da produção existia para servi-la. Disseram a ele repetidas vezes que dava para fazer aquilo num estúdio, que o risco para a equipe era injustificável, que nenhuma plateia notaria a diferença. Ele não estava fazendo uma análise de custo e benefício. Tinha uma concepção e não aceitava nada que não fosse ela.

A Te auxiliar é o motivo pelo qual ele é um diretor em atividade com sessenta filmes, e não um homem com uma visão e nenhuma obra. Ele organiza expedições a selvas, desertos, cavernas e vulcões, levanta dinheiro, comanda equipes em condições terríveis e entrega. A logística de Fitzcarraldo é obra de um organizador formidável, e ele nunca passou uma década sem filmar.

Por que Herzog encena coisas nos documentários?

Porque a Fi terciária sustenta uma convicção privada sobre o que um filme deve ao público, e não é a exatidão. Ele acredita que o registro literal é com frequência inimigo da compreensão e é inteiramente aberto sobre o método, e é por isso que a objeção de que ele inventa nunca o incomodou: é o programa declarado, e não um escândalo. A Se inferior aparece no padrão recorrente da carreira dele: um homem que repetidamente coloca a si mesmo e a outras pessoas em perigo físico real em busca de uma imagem e que teve uma sorte notável de o número de mortos não ser maior.

ENTJ às vezes é sugerido pelo extraordinário domínio logístico. Mas ele trabalha a partir de uma imagem privada para fora e é famosamente indiferente à colaboração no sentido comum; a equipe existe para realizar uma concepção que estava completa antes que qualquer um deles fosse contratado. A Ni primeiro, com a Te construindo a expedição em torno dela.

ISTP às vezes é proposto pela coragem física e pela desenvoltura prática. A diferença é que nada do que ele faz é resposta a uma situação. Ele chega com uma imagem e depois dobra uma quantidade enorme de realidade até ela corresponder, que é o contrário de resolver o que está à sua frente.