Jane Eyre

Jane Eyre é a narradora e a personagem-título do romance de Charlotte Brontë, publicado em 19 de outubro de 1847 pela Smith, Elder and Co sob o pseudônimo de Currer Bell. Órfã, ela é criada em Gateshead Hall por uma tia, a sra. Reed, que a trata como um fardo; depois de reagir às agressões do primo John, é trancada no quarto vermelho onde o tio morreu e desmaia de terror.

Ela é mandada para Lowood, uma escola de caridade regida pelo frio, pela fome e pela humilhação sob o sr. Brocklehurst, que a denuncia como mentirosa diante da escola inteira com base na palavra da sra. Reed, até que a diretora, a srta. Temple, a inocenta publicamente. Lá ela conhece Helen Burns, cuja aceitação paciente e religiosa do sofrimento ela admira e não consegue adotar, e que morre de tuberculose nos seus braços.

Por que Jane deixa Thornfield?

Ela vai para Thornfield Hall como governanta de Adèle Varens e se apaixona pelo patrão, Edward Rochester, que a pede em casamento. No altar vem à tona que ele já é casado com Bertha Mason, confinada no sótão. Rochester pede a Jane que viva com ele no exterior como amante, e ela vai embora: não porque tenha deixado de amá-lo, mas porque ficar exigiria abandonar a própria condição de pessoa com um eu digno de respeito. Em Moor House ela é acolhida por St. John Rivers e as irmãs dele, que se revelam seus primos, e St. John a pede em casamento: não por amor, mas para torná-la útil como esposa de missionário na Índia. Ela recusa isso também, porque um casamento sem amor lhe custaria exatamente o que ficar em Thornfield teria custado. Ela herda dinheiro, torna-se independente, ouve a voz de Rochester chamando por ela e volta para encontrar Thornfield queimada, Bertha morta e Rochester cego e mutilado. Eles se casam, e o último capítulo se abre com a frase mais famosa que ela diz.

Jane tem Ni dominante, e o sinal é que ela sabe as coisas antes de conseguir justificá-las. O romance é estruturado em torno de percepções que chegam inteiras e se mostram certas: sobre a sra. Reed, sobre Brocklehurst, sobre haver algo errado em Thornfield muito antes de lhe dizerem o quê. Brontë escreve a intuição dela como algo próximo da clarividência, e a voz que ela ouve a quilômetros de distância no momento decisivo é o jeito de o romance insistir que essa faculdade é real, e não fantasia.

A Fe auxiliar é o motivo de as duas recusas serem a mesma recusa. Tanto Rochester quanto St. John lhe pedem que ocupe uma posição definida inteiramente pelo que ela vale para eles (uma amante, uma esposa útil), e nos dois casos o que ela recusa é ser absorvida pelo arranjo de outra pessoa. A Fe lê exatamente o que cada homem está oferecendo e exatamente o que isso faria com a posição dela, e diz não com total clareza enquanto continua amando um deles.

Por que Jane recusa St. John Rivers?

Porque ele lhe oferece a versão mais respeitável do mesmo apagamento, e ela percebe. Casar-se com Rochester de forma ilegítima destruiria a posição dela; casar-se com St. John sem amor destruiria o interior dela, e ela diz explicitamente que isso a mataria. A Ti terciária é o que lhe permite argumentar os dois casos com tanta precisão (Jane raciocina as próprias crises em termos longos, formais e exatos) e a Se inferior é o motivo de ela ter de ir embora fisicamente, duas vezes, saindo a pé por uma charneca sem dinheiro em vez de ficar num cômodo onde o julgamento dela está sob pressão. A única coisa que essa pilha não consegue fazer é permanecer na situação e segurar a posição.

INFP é a alternativa mais comum e, de longe, a leitura mais habitual, dadas a interioridade e a feroz integridade pessoal. A diferença está no assunto dos julgamentos dela. Uma heroína com Fi dominante mede as situações pelos próprios valores e se retira quando eles são violados. As crises de Jane tratam sempre da posição dela entre as pessoas (o que ela é para Rochester, no que se tornaria para St. John, o que a sra. Reed fez dela) e ela raciocina em termos relacionais do começo ao fim.

ISFJ às vezes é sugerido pela resistência e pelo senso de dever. Mas ela não age a partir de precedentes nem de um decoro acumulado; age com base em percepções que chegam antes das evidências e que ela não consegue explicar por completo, e o romance trata essas percepções como dignas de autoridade. Ni primeiro.