Irene Adler

Irene Adler aparece num único conto de Arthur Conan Doyle, Um Escândalo na Boêmia, publicado pela primeira vez na Strand Magazine em 1891, e é mencionada brevemente depois. É uma cantora de ópera americana, antiga contralto da Ópera Imperial de Varsóvia, aposentada e morando em Londres, e tem em seu poder uma fotografia dela com o rei da Boêmia, que está prestes a se casar com alguém de uma casa real escandinava e gostaria muito de recuperá-la.

O rei já tentou arrombamento, roubo e interceptação da bagagem dela. Nada funcionou, e é essa a situação quando Holmes é chamado.

Por que Irene Adler importa tanto?

Porque ela vence. Holmes monta um esquema para fazê-la revelar o esconderijo da fotografia (um tumulto encenado, um falso incêndio, a suposição calculada de que uma mulher salvará primeiro o seu bem mais precioso), e funciona exatamente como planejado. O que ele não prevê é que ela reconheça o truque logo depois, se vista de rapaz, o siga até Baker Street e lhe deseje boa noite para confirmar a identidade dele, e esteja num trem fora da Inglaterra com a fotografia antes que ele chegue para buscá-la. Ela deixa uma carta explicando que ama outro homem mais e que não tem intenção de usar a fotografia, e um retrato de si mesma. Holmes pede ao rei o retrato como pagamento. Watson observa que Holmes passa a se referir a ela como a mulher, e que o que ele sentia não era amor, que é a frase que lançou um século de adaptações discordando dela.

Adler é de Te dominante, e o conto é uma demonstração disso contra a melhor mente analítica da ficção. Diante de uma ameaça, ela não delibera nem pede conselho; avalia a situação, decide o que precisa acontecer e executa: obtém a fotografia, coloca-a em segurança, frustra três tentativas diferentes de tomá-la e, quando o jogo muda, liquida a posição e deixa o país em poucas horas. Cada movimento é operacional.

A Ni auxiliar é o motivo pelo qual ela está à frente dele, e não apenas rápida. Ela não se limita a perceber que algo está errado no falso incêndio; entende imediatamente para que servia toda a encenação, quem deve tê-la montado e o que ele vai fazer em seguida, e age com base nessa previsão, e não na evidência à sua frente. Reconstruir o plano de Holmes de trás para frente a partir de um único momento é exatamente o que a Te com a Ni por trás produz.

Por que ela nunca usa a fotografia?

Porque a Se terciária e a Fi inferior juntas produzem uma decisão ao mesmo tempo prática e pessoal, e Conan Doyle a trata com cuidado. Ela fica com a fotografia como garantia e diz claramente que nunca vai usá-la, porque se casou com um homem que ama e a vantagem não é mais necessária. Não é o sentimento se sobrepondo à estratégia; é uma estrategista que garantiu a sua posição e não tem interesse nenhum em destruir alguém só por destruir. O disfarce em si é a Se terciária: uma solução física, imediata e teatral executada com a competência de uma artista de ópera.

ENTP é a alternativa mais comum, e a improvisação e o disfarce a sustentam. A diferença está no fechamento. Uma adversária de Ne dominante geraria opções e se divertiria com a disputa; Adler identifica o movimento correto e o executa em poucas horas, depois se retira do tabuleiro por completo. Não há brincadeira nisso: o episódio inteiro é decidido, executado e encerrado antes que Holmes termine de se parabenizar.

ENFJ às vezes é sugerido pelo charme e pela carreira teatral. Mas o trato dela com o rei é friamente transacional, e a carta a Holmes é um relatório, e não um apelo. Ela lê as pessoas com exatidão e usa a leitura, o que é Te com uma Ni muito afiada, e não Fe na frente.