베르너 헤어초크

베르너 헤어초크는 1942년 9월 5일 뮌헨에서 베르너 슈티페티치로 태어나, 바이에른의 작은 마을 자흐랑에서 자랐습니다. 그가 거듭 묘사해 온 그 환경은 거의 근대 이전처럼 들립니다. 수도도, 화장실도, 전화도 없었습니다. 그는 순회 영사기사가 교실 하나뿐인 그의 학교에 오기 전까지 영화를 본 적이 없었습니다. 열아홉 살 무렵 용접공 야간 근무로 번 돈으로 첫 영화 『헤라클레스』를 만들었고, 뮌헨 영화 학교에서 카메라 한 대를 가져가는 것으로 카메라를 얻었습니다.

클라우스 킨스키와 함께한 다섯 편의 영화는 영화사에서 가장 많이 기록된 작업 관계이자, 대부분의 증언에 따르면 최악의 관계입니다. 1972년 『아귀레, 신의 분노』, 1979년 『노스페라투』와 『보이체크』, 1982년 『피츠카랄도』, 1987년 『코브라 베르데』입니다. 두 사람은 한 번 이상 서로를 죽이겠다고 위협했고, 어느 쪽도 그것을 완전히 부인한 적이 없습니다.

황홀한 진실이란 무엇일까요?

1999년의 미네소타 선언에서 밝힌 그의 용어로, 그가 생각하는 영화의 존재 이유입니다. 그는 그것을 그가 회계사의 진실이라 부르는 것, 곧 그저 사실적이고 확인 가능한 기록과 구분하며, 사실은 양식화, 창작, 시만이 닿을 수 있는 더 깊은 진실을 가릴 수 있다고 주장합니다. 그래서 그의 다큐멘터리는 장면을 연출하고, 내레이션은 관찰이 아니라 쓰인 것이며, 『피츠카랄도』에는 실제 320톤 증기선을 실제 윈치로 실제 산 너머로 끌어올리는 일이 필요했습니다. 모형은 사실로는 충분했겠지만 참되지는 않았을 것입니다. 그는 에럴 모리스와의 내기에서 져서 1980년 자기 신발을 먹었고, 2006년에는 TV 인터뷰 도중 공기총에 맞고도 계속 말했습니다.

헤어초크는 Ni 주기능이며, 그 배는 누구도 내놓은 적 없는 가장 분명한 증거입니다. 이미지가 먼저 왔습니다. 산을 넘는 배. 제작의 다른 모든 것은 그것을 섬기기 위해 존재했습니다. 그는 스튜디오에서 할 수 있다, 스태프가 지는 위험은 정당화될 수 없다, 관객은 차이를 모를 것이라는 말을 거듭 들었습니다. 그는 비용 편익의 논증을 하고 있던 것이 아닙니다. 하나의 구상을 품었고, 그것이 아닌 것은 무엇도 받아들이지 않았습니다.

Te 부기능은 그가 비전만 있고 결과물은 없는 사람이 아니라 60편의 영화를 만든 현역 감독인 이유입니다. 그는 정글, 사막, 동굴, 화산으로 원정을 조직하고, 돈을 모으고, 끔찍한 조건 속에서 스태프를 관리하며, 결과를 내놓습니다. 『피츠카랄도』의 병참은 만만찮은 운영자의 작품이며, 그는 한 번도 10년을 거른 적이 없습니다.

헤어초크는 왜 다큐멘터리에서 장면을 연출할까요?

Fi 3차 기능이 영화가 관객에게 무엇을 빚지는지에 대한 사적인 확신을 품고 있고, 그것이 정확성이 아니기 때문입니다. 그는 문자 그대로의 기록이 자주 이해의 적이라고 믿으며, 그 방법을 완전히 공개하고 있고, 그래서 그가 지어낸다는 반론은 그를 한 번도 괴롭히지 않았습니다. 그것은 스캔들이 아니라 밝혀 둔 강령입니다. Se 열등 기능은 그의 경력에서 되풀이되는 패턴으로 드러납니다. 이미지를 좇아 자신과 다른 사람들을 거듭 진짜 신체적 위험에 빠뜨렸고, 희생자가 더 많지 않았던 것은 놀랄 만큼 운이 좋았던 사람입니다.

비범한 병참 장악력 때문에 가끔 ENTJ가 제안됩니다. 그러나 그는 사적인 이미지에서 바깥으로 일하며, 평범한 의미의 협업에는 무관심하기로 유명합니다. 스태프는 그들 중 누구도 고용되기 전에 완성된 구상을 실현하기 위해 존재합니다. Ni가 먼저이고, Te가 그 주위에 원정을 세웁니다.

신체적 용기와 실용적인 수완 때문에 ISTP가 제안되기도 합니다. 차이는 그가 하는 일 가운데 무엇도 상황에 대한 반응이 아니라는 점입니다. 그는 이미지를 들고 도착한 다음 그것과 맞을 때까지 엄청난 양의 현실을 구부리며, 그것은 눈앞에 있는 것을 푸는 것과 정반대입니다.