アイリーン・アドラー

アイリーン・アドラーは、1891年にストランド・マガジンに初めて発表されたアーサー・コナン・ドイルのただ一つの物語、「ボヘミアの醜聞」に登場し、そのあとは短く触れられるだけです。彼女はアメリカ人のオペラ歌手で、かつてはワルシャワ帝室オペラのコントラルトであり、引退してロンドンに暮らしていて、ボヘミア王と一緒に写った自分の写真を持っています。王は、スカンジナビアの王家と縁組みしようとしていて、それをぜひとも取り戻したいのです。

王はすでに、押し込みと、強奪と、荷物の横取りを試しています。そのどれもうまくいかず、それが、ホームズが呼ばれたときの状況です。

なぜアイリーン・アドラーはこれほど重要なのか？

彼女が勝つからです。ホームズは、写真の隠し場所を彼女に明かさせるための企てを組み立てます。仕組まれた騒ぎ、偽の火事の知らせ、女性は最も大切な持ち物を真っ先に救うものだという計算された想定。そしてそれは、設計どおりに働きます。彼が見越していないのは、彼女がそのすぐあとに策略を見抜き、若い男の服を着て、ベイカー街まで彼を追い、正体を確かめるためにおやすみの挨拶をかけ、彼が写真を取りに着く前に、それを持ってイギリスを出る列車に乗っていることです。彼女は、自分はもっと良い人を愛していて、写真を使うつもりはないと説明する手紙と、自分の肖像を残します。ホームズは、報酬としてその肖像を王に求めます。ワトソンは、ホームズがそれ以後、彼女を「あの女性」と呼ぶこと、そして彼が感じたものが何であれ、それは愛ではなかったことを記していて、その一文が、それに異を唱える1世紀の翻案を生み出してきたのです。

アドラーはTe主機能であり、この物語は、フィクションの中で最良の分析的な頭脳を相手にした、その実演です。脅威を前にして、彼女は熟考も、助言を求めることもしません。状況を評価し、何が起きる必要があるかを決め、実行します。写真を手に入れ、それを守り、それを奪おうとする三つの別々の試みを退け、それから、勝負が変わると、自分の持ち場を清算して、数時間のうちに国を去るのです。あらゆる一手が作戦なのです。

補助機能のNiこそ、彼女がただ素早いのではなく、彼の先にいる理由です。彼女は、火事の騒ぎで何かがおかしいとただ気づくのではありません。その演技のすべてが何のためだったのか、誰がそれを仕組んだに違いないのか、彼が次に何をするのかをすぐに理解し、目の前の証拠ではなく、その見通しに基づいて行動します。一つの瞬間からホームズの計画をさかのぼって読むことは、まさに、背後にNiを持つTeが生むものなのです。

なぜ彼女は写真を使わないのか？

第三機能のSeと劣等機能のFiが合わさって、実際的でもあり個人的でもある決断を生むからであり、コナン・ドイルはそれを注意深く扱っています。彼女は写真を保険として手元に置き、決して使わないとはっきり述べます。愛する男と結婚し、その切り札はもう必要ないからです。それは、戦略を押しのける感傷ではありません。自分の立場を確かなものにし、誰かを滅ぼすことそのものには関心のない戦略家です。変装そのものは、第三機能のSeです。オペラの演者の腕前で実行された、身体的で、即座の、芝居がかった解決なのです。

ENTPが最もよくある別の候補であり、即興と変装がそれを支えています。違いは、閉じることです。Ne主機能の敵なら、選択肢を生み出し、勝負を楽しむでしょう。アドラーは、正しい一手を見定め、数時間のうちにそれを実行し、それから盤の上から自分をすっかり取り去ります。そこに遊びはありません。出来事のすべてが、ホームズが自分を祝い終える前に、決められ、実行され、閉じられているのです。

魅力と、舞台のキャリアから、ENFJが提案されることもあります。しかし彼女の王の扱いは冷たく取引的であり、ホームズへの手紙は、訴えではなく報告です。彼女は人を正確に読み、その読みを使います。それは、Feが先に立つのではなく、非常に鋭いNiを伴うTeなのです。