Louis Armstrong
Louis Armstrong est ESFP. Né en 1901 dans le quartier de La Nouvelle-Orléans surnommé le Battlefield, il quitte l'école à onze ans et est envoyé au Colored Waifs' Home après avoir tiré à blanc avec un pistolet le soir du Nouvel An 1912, et c'est là que quelqu'un lui met un cornet entre les mains. Les enregistrements des Hot Five et des Hot Seven, à partir de 1925, ont fait passer le jazz d'une musique d'ensemble à un art de soliste. Il a popularisé le scat, a porté Hello, Dolly! à la première place à soixante-deux ans, et a dit à un journaliste en 1957 que le président n'avait pas de tripes.
Qui était Louis Armstrong ?
Louis Armstrong est né le 4 août 1901 à La Nouvelle-Orléans et mort le 6 juillet 1971 à New York. Il a grandi dans une grande pauvreté dans un quartier difficile surnommé le Battlefield, sur Rampart Street, et a quitté l'école à onze ans. Le 31 décembre 1912, il tire à blanc dans la rue avec le pistolet de son beau-père, est arrêté et envoyé au Colored Waifs' Home, où un enseignant nommé Peter Davis lui apprend le cornet. Il n'est pas exagéré de dire que cette arrestation a fait la carrière.
Vers 1922, il suit son mentor King Oliver à Chicago et joue second cornet dans le Creole Jazz Band d'Oliver, gravant ses premiers enregistrements en studio en avril 1923. En 1924, il part à New York rejoindre l'orchestre de Fletcher Henderson et passe à la trompette, et son influence sur les musiciens qui l'entourent, dont Coleman Hawkins, est immédiate.
Pourquoi Louis Armstrong est-il si important pour le jazz ?
Les séances des Hot Five et des Hot Seven, commencées en novembre 1925, ont produit vingt-quatre disques en douze mois. Avant elles, le jazz était pour l'essentiel un jeu d'ensemble collectif. Armstrong improvisait sur la structure harmonique d'un morceau au lieu d'en orner la mélodie, et il le faisait dans de longs solos qui portaient sa propre personnalité, transformant ainsi cette musique en art de soliste. Tous les improvisateurs de jazz depuis travaillent dans un cadre qu'il a bâti. Il a aussi popularisé le scat sur Heebie Jeebies en 1926, après avoir, selon le récit bien connu, laissé tomber la feuille de paroles en pleine prise. Il est ensuite devenu une figure réellement mondiale, en tournée en Afrique, en Europe et en Asie sous le parrainage du département d'État comme « Ambassador Satch », a porté Hello, Dolly! à la première place en 1964 à soixante-deux ans et neuf mois, ce qui faisait de lui la personne la plus âgée à y parvenir à l'époque, et a enregistré What a Wonderful World, resté un mois en tête des ventes britanniques. En 1957, après Little Rock, il a dit à un journaliste que le gouverneur Faubus était un rustre ignorant, qu'Eisenhower n'avait pas de tripes et avait deux visages, et que le gouvernement pouvait aller au diable pour la façon dont il traitait les siens dans le Sud. Il a annulé pour cette raison une tournée en Union soviétique organisée par le département d'État, et le FBI a ouvert un dossier sur lui.
Comment l'ESFP perçoit le monde
Chaque ESFP fonctionne selon la même hiérarchie de fonctions cognitives. Voici comment cette pile se traduit dans la façon dont Louis Armstrong pense, décide et agit vraiment.
Louis Armstrong : ce que le profil ESFP explique
Armstrong, c'est la Se dominante comme méthode musicale. Ce genre d'improvisation n'est pas une composition jouée vite ; c'est une réponse à la situation sonore réelle de la pièce, faite en temps réel et impossible à reproduire. Si les enregistrements des Hot Five semblent encore vivants un siècle plus tard, c'est qu'on y entend un homme qui réagit à ce qui vient de se passer plutôt qu'il n'exécute quelque chose décidé à l'avance.
La Fi auxiliaire explique pourquoi l'innovation était expressive et pas seulement technique. Il mettait délibérément sa propre personnalité dans le solo, et c'était là la véritable rupture avec ce qui précédait. La Fi fournit une norme privée de ce qui mérite d'être joué, et la sienne était la chaleur : il était capable d'une immense démonstration technique et choisissait constamment le sentiment plutôt que la difficulté, ce qui explique pourquoi les autres trompettistes le trouvaient si difficile à imiter.
Pourquoi Louis Armstrong a-t-il pris la parole en 1957 ?
Parce que la Fi auxiliaire peut garder le silence pendant des décennies, puis le briser complètement, sans aucun calcul stratégique. Armstrong avait passé sa carrière à être critiqué par de jeunes musiciens noirs pour son attitude scénique souriante et accommodante, et il n'avait pas répondu. Puis Little Rock est arrivé, et il a dit exactement ce qu'il pensait du président des États-Unis à un journaliste, a fait capoter une tournée du département d'État et en a accepté les conséquences. Cela lui a coûté des engagements et valu un dossier au FBI. La Te tertiaire se voit dans la façon dont il a bâti et mené sa propre carrière pendant cinq décennies, et la Ni inférieure dans le fait qu'il vivait et travaillait dans l'instant et semblait rarement gérer un héritage.
Louis Armstrong : ESFP lettre par lettre
Il a travaillé pratiquement sans s'arrêter pendant cinquante ans, sur scène ou sur la route, dans des orchestres et devant des foules sur quatre continents. Se produire n'était pas le prix de l'art, c'était là que l'art avait lieu.
Son instrument, c'était le souffle et les lèvres, et son innovation vivait dans l'acte physique de jouer. L'improvisation est une réponse en temps réel au son qui se produit autour de lui, ce qui explique pourquoi les enregistrements d'un même morceau à des soirs différents sont réellement des morceaux différents.
Il choisissait la chaleur plutôt que la démonstration, chaque fois, dans une forme qui aurait récompensé l'esbroufe. Et quand le silence accumulé s'est brisé en 1957, il s'est brisé sur une question de principe, en public, à un prix qu'il n'a fait aucun effort pour éviter.
Sa méthode était ouverte par définition. Rien n'était fixé à l'avance, le solo s'assemblait en chemin, et la carrière elle-même s'est déroulée au gré des occasions saisies à mesure qu'elles arrivaient plutôt que selon un plan qu'il aurait jamais décrit.
Pourquoi Louis Armstrong est ESFP, et non ENFP ou ESTP
ENFP est parfois avancé à cause de l'immense chaleur et de l'impression d'un interprète qui se lie avec tout le monde. La distinction tient à l'endroit où se fait l'invention. Un musicien à Ne dominante produit des possibilités conceptuelles et changerait sans cesse d'idiome. Armstrong est resté dans une forme qu'il avait en grande partie définie et y a produit des variations infinies, dans l'instant, physiquement, ce qui relève de la Se.
ESFJ revient à cause de la bonhomie et de la façon dont il travaillait une foule. Mais une Fe en position auxiliaire voudrait dire s'ajuster à ce que voulait la salle. Armstrong jouait ce qu'il voulait et la salle le suivait, et quand une vraie question de valeurs s'est posée en 1957, il a pris une position que beaucoup de gens ne voulaient pas entendre. La Fi en deuxième, pas la Fe.
La personnalité ESFP
Spontanéité, chaleur et plaisir sincère des gens et des expériences. Les ESFP apportent de l'énergie dans chaque pièce et prennent soin des personnes présentes sans compliquer les choses.