Werner Herzog

Werner Herzog nació como Werner Stipetić el 5 de septiembre de 1942 en Múnich y creció en el pueblo bávaro de Sachrang, en unas condiciones que ha descrito muchas veces y que suenan casi premodernas: sin agua corriente, sin retrete, sin teléfono. No vio una película hasta que un proyeccionista ambulante llegó a su escuela de una sola aula. Hizo la primera, Herakles, con diecinueve años, tras trabajar en turnos de noche como soldador para pagarla, y consiguió su cámara llevándose una de la escuela de cine de Múnich.

Sus cinco películas con Klaus Kinski son la relación de trabajo más documentada del cine y, según casi todos los testimonios, la peor: Aguirre, la cólera de Dios, en 1972; Nosferatu, vampiro de la noche y Woyzeck, en 1979; Fitzcarraldo, en 1982, y Cobra verde, en 1987. Los dos amenazaron más de una vez con matarse el uno al otro, y ninguno lo negó nunca del todo.

¿Qué es la verdad extática?

Es su término, expuesto en la Declaración de Minnesota de 1999, para aquello que él cree que es la razón de ser del cine. La distingue de lo que llama la verdad de los contables (el registro meramente factual y verificable) y sostiene que los hechos pueden ocultar una verdad más profunda a la que solo llegan la estilización, la invención y la poesía. Por eso sus documentales escenifican cosas, por eso la narración está escrita y no observada, y por eso Fitzcarraldo exigió que un barco de vapor real de 320 toneladas se arrastrara por una montaña real con cabrestantes reales: una maqueta habría sido suficiente en lo factual y no habría sido verdadera. En 1980 se comió su propio zapato tras perder una apuesta con Errol Morris, y en 2006 le dispararon con una escopeta de aire comprimido durante una entrevista para televisión y siguió hablando.

Herzog es de Ni dominante, y el barco es la prueba más clara que nadie ha dado jamás. La imagen llegó primero (un barco cruzando una montaña) y todo lo demás en la producción existía para servirla. Le dijeron una y otra vez que podía hacerse en un estudio, que el riesgo para el equipo era injustificable, que ningún público notaría la diferencia. No estaba haciendo un análisis de costes y beneficios. Tenía una concepción y no aceptaba nada que no fuera ella.

La Te auxiliar es la razón por la que es un director en activo con sesenta películas y no un hombre con una visión y sin obra. Organiza expediciones a selvas, desiertos, cuevas y volcanes, consigue dinero, dirige equipos en condiciones espantosas y entrega. La logística de Fitzcarraldo es obra de un organizador formidable, y nunca ha pasado una década sin rodar.

¿Por qué Herzog escenifica cosas en los documentales?

Porque la Fi terciaria sostiene una convicción privada sobre lo que una película le debe al público, y no es la exactitud. Cree que el registro literal es a menudo enemigo de la comprensión, y es completamente abierto con su método, por lo que la objeción de que inventa nunca le ha preocupado: es el programa declarado y no un escándalo. La Se inferior aparece en el patrón recurrente de su carrera: un hombre que una y otra vez se pone a sí mismo y a otras personas en peligro físico real en busca de una imagen, y que ha tenido una suerte notable de que el número de muertos no sea mayor.

A veces se sugiere ENTJ por el extraordinario dominio de la logística. Pero trabaja desde una imagen privada hacia fuera y es célebremente indiferente a la colaboración en el sentido corriente; el equipo existe para hacer realidad una concepción que estaba completa antes de que contratara a ninguno de ellos. Primero la Ni, con la Te construyendo la expedición a su alrededor.

A veces se propone ISTP por el valor físico y los recursos prácticos. La diferencia es que nada de lo que hace es una respuesta a una situación. Llega con una imagen y luego dobla una cantidad enorme de realidad hasta que coincide con ella, que es lo contrario de resolver lo que uno tiene delante.