Prince

Prince Rogers Nelson nació el 7 de junio de 1958 en Mineápolis y murió el 21 de abril de 2016 en Paisley Park, en Chanhassen, por una sobredosis accidental de fentanilo. Firmó con Warner Bros en 1977, con diecinueve años, y las condiciones son la primera prueba de cómo funcionaba: control creativo sobre tres discos y conservación de sus derechos editoriales, algo que casi ningún artista debutante de la época conseguía. En For You, publicado en 1978, escribió, produjo, arregló e interpretó todas las partes, tocando él mismo los veintisiete instrumentos.

Purple Rain, en 1984, pasó veinticuatro semanas consecutivas en el número uno del Billboard 200, y durante un tiempo tuvo a la vez el disco número uno, el sencillo número uno y la película número uno de Estados Unidos, la primera persona que lo lograba. Paisley Park, el complejo de estudios que construyó en Chanhassen, fue a la vez su lugar de trabajo y su casa, y es donde hoy descansan sus cenizas.

¿Por qué cambió Prince su nombre por un símbolo?

Porque no podía librarse de un contrato y sí de un nombre. En 1993, en plena disputa con Warner Bros sobre quién controlaba el calendario de lanzamientos y las grabaciones originales de su propio catálogo, adoptó como nombre artístico un símbolo impronunciable, lo que significaba que la discográfica vendía por contrato discos de un artista al que ya no podía nombrar. La prensa lo presentó sobre todo como una excentricidad. Fue un acto deliberado de presión contra una empresa que era dueña del nombre Prince, y pasó años llamándose el Artista Antes Conocido como Prince antes que ceder. Publicó treinta y nueve discos en vida y grabó muchísimo más de lo que publicó, dejando en Paisley Park una cámara acorazada cuyo contenido todavía se está revisando.

Prince es Ni dominante expresada a través de un medio poco habitual, y lo que lo delata es que oía los discos terminados. La razón de que tocara todos los instrumentos de For You no es que quisiera lucirse; es que el arreglo ya existía completo en su cabeza y enseñárselo a otros músicos era más lento que tocarlo él mismo. La Ni lo entrega todo de una vez, y todo su método de trabajo se construyó en torno a sacarlo antes de que se degradara.

La Te auxiliar es la infraestructura, y es lo más infravalorado de él. Construyó su propio complejo de estudios, dirigió su propio sello, controló sus propias grabaciones originales cuando pudo y negoció a los diecinueve años unas condiciones que la mayoría de los artistas nunca logran. El cambio de nombre es la Te en su versión más ingeniosa: ante un contrato que no podía romper, atacó el único activo que el contrato no cubría.

¿Por qué protegía tanto Prince su propia música?

Por la Fi terciaria, y es la razón de que la pelea con Warner nunca fuera en realidad por dinero. Su postura era que la obra era suya, que quien la hacía debía decidir cuándo y si aparecía, y mantuvo esa postura durante años con un coste comercial enorme, incluso escribiéndose la palabra slave (esclavo) en la cara en público. Es un valor privado defendido de forma absoluta, que es lo que hace la Fi en tercera posición cuando por fin la provocan. La Se inferior es la parte más dura de su historia: un hombre que vivió casi por completo dentro de su obra, cuya relación con su propio cuerpo quedó subordinada a ella y cuya muerte llegó a raíz de un dolor que había estado gestionando en lugar de tratar.

ISFP es la alternativa más común y, con bastante diferencia, la clasificación más habitual, por la sensualidad, la puesta en escena y la pura expresividad física de sus actuaciones. Pero las actuaciones se diseñaban, se ensayaban hasta el agotamiento y se ejecutaban según un plan fijado de antemano, y sus decisiones profesionales fueron siempre estratégicas y no expresivas. La estética tiene sabor a Se y está en cuarto lugar, al servicio de una visión y no generándola.

A veces se sugiere ENTP por la amplitud y la producción constante. La diferencia es la convergencia. Un músico con Ne dominante exploraría en todas direcciones y terminaría poco; Prince produjo un flujo continuo de discos terminados, publicados y plenamente realizados, dirigidos a una única concepción artística que mantenía desde la adolescencia, y construyó una institución para protegerla.