The Phantom

O Fantasma, que no romance de Leroux se chama Erik, é a figura central de O Fantasma da Ópera, publicado em folhetim em 1909 e como livro em 1910. Ele nasceu com uma grave deformidade facial, e Leroux é explícito sobre o que isso lhe causou: a mãe não o beijava e lhe deu a primeira máscara. Ele foi exibido em feiras, viajou pela Pérsia, onde trabalhou como assassino e ilusionista para a corte, e acabou ajudando a construir o Palais Garnier, que é como passou a conhecer a estrutura do prédio bem o bastante para viver dentro dele.

Ele ocupa o quinto porão da casa de ópera, ao lado do lago subterrâneo, e é um verdadeiro polímata: compositor, arquiteto, engenheiro, ventríloquo e criador das armadilhas e dos espelhos que fazem todos lá em cima o acharem sobrenatural.

O que o Fantasma quer?

Ser amado sem ser visto, o que não é possível. Ele repara numa jovem corista, Christine Daaé, lhe dá aulas em segredo por trás de uma parede e deixa que ela acredite que ele é o Anjo da Música que o falecido pai dela prometeu enviar, porque uma voz sem corpo pode ser adorada, e um rosto não. Ele obriga a direção da ópera a lhe dar o papel, derruba o lustre quando se recusam e acaba sequestrando-a para os porões. O final é o essencial: com poder absoluto sobre ela, e depois de exigir que escolha entre casar com ele ou deixá-lo destruir a casa de ópera, ele é desarmado por um gesto de ternura que ela oferece por vontade própria (no romance, ela se deixa beijar na testa sem recuar e chora com ele; no musical, é ela quem o beija), a primeira bondade física da vida dele, e ele a deixa partir com o homem que ela ama. Ele morre pouco depois.

O Fantasma é de Fi dominante, e o personagem é aquilo em que essa função se transforma quando lhe negam toda saída comum desde a infância. A vida interior dele é enorme, inteiramente privada e sem nenhuma mediação da experiência de como os sentimentos deveriam ser expressos, porque ele nunca teve uma relação em que pudesse aprender. O que sai, portanto, não está calibrado: uma adoração que não se distingue da posse e uma fúria que chega em volume máximo, sem nenhum nível intermediário.

A Ne auxiliar é o motivo de ele ser um gênio, e não um simples recluso. Música, arquitetura, engenharia, ilusionismo, ventriloquia: ele gera em todas as direções, e as armadilhas e os espelhos dos porões são uma mente que não consegue parar de inventar, aplicada ao único espaço que lhe é permitido ocupar.

Por que o Fantasma deixa Christine partir?

Porque aquele beijo lhe dá, uma única vez, aquilo que todo o seu aparato foi construído para obter, e a Fi reconhece imediatamente que obtê-lo à força não seria a mesma coisa. É um julgamento de valores feito num segundo, e custa tudo a ele. A Si terciária é a ferida que ele não consegue revisar (a mãe, a máscara, a feira), guardada com clareza perfeita a vida inteira. A Te inferior é o motivo pelo qual nenhum dos seus esquemas funciona: ele consegue construir um labirinto, mas não consegue administrar uma relação, e todo plano que faz para conseguir o que quer é um plano para impô-lo.

INTJ é a alternativa mais comum, dada a engenharia, os esquemas de longo prazo e o controle da casa de ópera. A diferença está em para que servem os esquemas. Um personagem Ni-Te constrói rumo a um objetivo; o Fantasma constrói rumo a um sentimento, e os planos dele são sistematicamente irracionais a serviço disso. Derrubar um lustre para que uma soprano ganhe um papel não é estratégia; é uma emoção com um mecanismo acoplado.

INFJ às vezes é sugerido pela manipulação das crenças de Christine e pela sensação de uma visão. Mas ele não está orientado para as pessoas; não tem nenhuma noção de como chega aos outros, e por isso o engano do Anjo da Música é a sua única técnica social viável. A Fi em primeiro lugar, sem nenhuma Fe funcionando em toda a pilha.