Louis Armstrong

Louis Armstrong nasceu em 4 de agosto de 1901 em Nova Orleans e morreu em 6 de julho de 1971 em Nova York. Cresceu numa pobreza grave num bairro barra-pesada conhecido como o Campo de Batalha e largou a escola aos onze anos. Em 31 de dezembro de 1912 disparou um tiro de festim com a pistola do padrasto na rua, foi preso e mandado para o Colored Waifs' Home, onde um professor chamado Peter Davis lhe ensinou a tocar corneta. Não é exagero dizer que a prisão fez a carreira.

Por volta de 1922 ele seguiu o mentor, King Oliver, até Chicago e tocou a segunda corneta na Creole Jazz Band de Oliver, gravando os primeiros discos em abril de 1923. Em 1924 foi para Nova York tocar na orquestra de Fletcher Henderson e passou para o trompete, e a influência dele sobre os músicos ao redor, entre eles Coleman Hawkins, foi imediata.

Por que Louis Armstrong é tão importante para o jazz?

As sessões dos Hot Five e dos Hot Seven, que começaram em novembro de 1925 e produziram em poucos meses uma série de discos decisivos. Antes delas, o jazz era em grande parte improvisação coletiva de conjunto. Armstrong improvisava sobre a estrutura harmônica de uma música, em vez de enfeitar a melodia, e fazia isso em solos longos que carregavam a sua própria personalidade, e com isso transformou a música numa arte de solistas. Todo improvisador de jazz desde então trabalha dentro de uma moldura que ele construiu. Ele também popularizou o scat em Heebie Jeebies, em 1926, segundo o relato conhecido, depois de deixar cair a folha com a letra no meio da gravação. Mais tarde se tornou uma figura genuinamente global, fazendo turnês pela África, Europa e Ásia com patrocínio do Departamento de Estado como o Embaixador Satch; levou Hello, Dolly! ao primeiro lugar em 1964 aos sessenta e dois anos e nove meses, a pessoa mais velha a conseguir isso até então, e gravou What a Wonderful World, que passou um mês no topo das paradas britânicas. Em 1957, depois de Little Rock, disse a um repórter que o governador Faubus era um caipira, que Eisenhower não tinha coragem e era falso e que o governo podia ir para o inferno pelo modo como estava tratando o seu povo no Sul. Cancelou por isso uma turnê do Departamento de Estado pela União Soviética, e o FBI abriu uma ficha sobre ele.

Armstrong é a Se dominante como método musical. Uma improvisação desse tipo não é uma composição tocada depressa; é uma resposta à situação sonora real da sala, feita em tempo real e irrepetível. O motivo pelo qual as gravações dos Hot Five ainda soam vivas um século depois é que você está ouvindo um homem reagindo ao que acabou de acontecer, e não executando algo decidido antes.

A Fi auxiliar é o motivo pelo qual a inovação foi expressiva, e não apenas técnica. Ele pôs a própria personalidade no solo, de propósito, e essa foi a verdadeira ruptura com o que veio antes. A Fi fornece um padrão privado do que vale a pena tocar, e o dele era a calidez: ele era capaz de uma exibição técnica enorme e sistematicamente escolhia o sentimento em vez da dificuldade, e é por isso que outros trompetistas achavam tão difícil copiá-lo.

Por que Louis Armstrong se manifestou em 1957?

Porque a Fi auxiliar consegue guardar silêncio por décadas e depois rompê-lo por completo, sem nenhum cálculo estratégico. Armstrong tinha passado a carreira sendo criticado por músicos negros mais jovens pelo jeito sorridente e conciliador no palco e não tinha respondido. Então aconteceu Little Rock, e ele disse a um repórter exatamente o que pensava do presidente dos Estados Unidos, afundou uma turnê do Departamento de Estado e aceitou as consequências. Isso lhe custou apresentações e lhe rendeu uma ficha no FBI. A Te terciária aparece em quão meticulosamente ele construiu e conduziu a própria carreira por cinco décadas, e a Ni inferior, no fato de que ele era um homem que vivia e trabalhava no momento e raramente parecia estar administrando um legado.

ENFP às vezes é sugerido pela enorme calidez e pela sensação de um artista que se conecta com todo mundo. A distinção está em onde a invenção acontece. Um músico de Ne dominante gera possibilidades conceituais e estaria mudando de linguagem sem parar. Armstrong ficou dentro de uma forma que ele mesmo tinha em grande parte definido e produziu variação infinita dentro dela, no momento, fisicamente, o que é Se.

ESFJ aparece pela simpatia e pelo jeito como ele conquistava uma plateia. Mas a Fe na posição auxiliar significaria se ajustar ao que a sala queria. Armstrong tocava o que queria e a sala o acompanhava, e quando uma verdadeira questão de valores chegou em 1957 ele tomou uma posição que muitíssima gente não queria ouvir. A Fi em segundo lugar, e não a Fe.