BoJack Horseman

BoJack não consegue ficar sozinho sem que o interior se torne catastrófico. Quando há envolvimento exterior (a festa, o elenco, a participação num talk show, a interação humana específica que a combinação Ne-Fi usa como principal meio de processamento), o exterior absorve carga interior suficiente para que o ciclo continue externo. Quando esse envolvimento desaparece, quando a série acaba, quando Todd vai embora, quando finalmente todos foram embora, o ciclo se volta para dentro, e esse ciclo interior é o que torna possível a cena da piscina. Não é o mundo exterior que o está destruindo. É o mundo interior que o exterior mantinha sob controle. O modo de falha mais perigoso do extrovertido é quando o mundo exterior deixa de estar disponível.

A relação dele com o público também é tipicamente ENFP: ele precisa da confirmação específica de que as pessoas específicas realmente o enxergam e aceitam o que veem. Não atuar bem, porque ele atuou bem a carreira inteira. Ser visto, especificamente, como o que realmente é por baixo da atuação. É isso que Diane oferece e que ele não encontra em nenhum outro lugar: a qualidade específica de alguém que o vê com precisão e continua se envolvendo. Ele acaba expulsando da própria vida todas as pessoas que oferecem isso, porque a Ne gera os jeitos de destruir cada relação específica e a Fi valida a destruição antes que a Si inferior consiga acumular o quanto ela está custando.

Ele enxerga o que todo mundo está fazendo por dentro. A indústria de Hollywoo, a qualidade específica do autoengano de cada pessoa, o jeito específico como cada relação encena algo diferente do que diz ser: ele percebe tudo com a precisão que a Ne oferece quando lê os padrões que as pessoas encenam, e não as apresentações que fazem. É isso que o torna bom no trabalho quando ele consegue trabalhar: a Ne lê o que o personagem exige no nível do padrão, por baixo do comportamento superficial, e a atuação nasce dessa leitura, e não da execução técnica do que o roteiro especifica. A melhor atuação dele é perceptiva. O pior comportamento também é perceptivo. Ele vê o que as pessoas estão fazendo e usa o que vê.

A depressão também tem estrutura intuitiva: a Ne continua gerando a estrutura do que é a vida dele, do que o padrão das escolhas que fez implica sobre quem ele é e para onde as coisas estão indo, e a síntese produz um veredito que a Si inferior não consegue revisar porque não acumulou evidências alternativas suficientes. Ele vê o padrão. O padrão diz a mesma coisa toda vez. O padrão é o assunto da série. Ele o vê com clareza. Ver com clareza não ajuda. Ver com clareza é a qualidade mais completa e menos reconfortante da função intuitiva.

Ele se importa com as pessoas daquele jeito específico e avassalador com que a Fi se importa com pessoas específicas quando a função funciona sem apoio estrutural suficiente. Ele se importa com Todd. Se importa com Diane. Se importava com Sarah Lynn de um jeito que a função não protegeu o suficiente contra o que se importar com Sarah Lynn, na configuração específica dele, acabaria exigindo. A declaração mais completa da Fi na série é também a mais devastadora: ele se importa o bastante para facilitar a recaída dela e não o bastante para impedi-la, e o carinho e o fracasso são a mesma coisa, produzidos pela mesma função, inseparáveis porque a função não consegue se importar com a pessoa específica e ao mesmo tempo manter a estrutura externa adequada que a vulnerabilidade específica dessa pessoa exigia.

O discurso mais honesto dele, sobre como precisa que as pessoas digam que ele é uma boa pessoa porque precisa ouvir isso de fora, já que não consegue gerar isso por dentro, é a Fi em sua versão mais nua. A Fi precisa de confirmação externa de que as suas designações mais importantes são reais e valorizadas. Ele não consegue fabricar essa confirmação sozinho. Precisa que pessoas específicas a ofereçam. Quando essas pessoas vão embora, a confirmação vai embora, e o ciclo entre as designações da Fi e as respostas do mundo exterior se fecha na direção mais perigosa possível.

Ele não tem um plano. Teve vários planos de carreira em seis temporadas, e cada um desabou não por oposição externa, mas pela incapacidade constitutiva da disposição P de manter a estrutura que o plano exige quando o momento presente produz algo mais interessante, mais imediato ou mais destrutivo do que o plano. As filmagens de Secretariat, o letreiro de Hollywoo, o cargo de professor em Wesleyan: cada um chega como uma possibilidade presente que a Ne acha irresistível, e cada um termina quando o presente produz algo que torna impossível continuar o plano. Ele não se autossabota no sentido clínico. É a disposição P sem o apoio estrutural de que precisa para construir algo duradouro.

O final (o telhado, a última conversa com Diane e o silêncio específico que vem depois) é a declaração mais honesta da disposição P sobre o que acontece quando os momentos presentes acumulados finalmente produzem uma configuração para a qual a função não tem uma resposta adequada. A Ne passou seis temporadas gerando a partir do material disponível. O material disponível finalmente acabou. Não há um novo ângulo sobre o momento presente. Há apenas o momento presente como ele é, e a pergunta sobre o que vem depois para uma disposição P que sempre respondeu a essa pergunta com o que o presente oferecia. Ele sobrevive. O próximo momento presente chega. Ele responde à pergunta com o que esse momento oferece. É o suficiente. Por pouco.