장미셸 바스키아

장미셸 바스키아는 1960년 12월 22일 브루클린에서 아이티인 회계사 제라르와 푸에르토리코계인 마틸드 사이에 태어나, 1988년 8월 12일 그레이트 존스 스트리트의 작업실에서 스물일곱의 나이로 헤로인 과다 복용으로 세상을 떠났습니다. 일곱 살에 놀다가 차에 치여 비장을 잃을 만큼 크게 다쳤고, 회복하는 동안 어머니가 『그레이 해부학』 한 권을 가져다주었습니다. 이후 평생 그의 작품을 관통하는 해골, 장기, 이름표 붙은 신체 부위는 그 책에서 왔습니다.

1978년 그와 학교 친구 알 디아스는 로어 맨해튼 곳곳에 SAMO라고 쓰기 시작했습니다. '늘 똑같은 헛소리'에 대한 농담으로 시작한 서명을 단 짧고, 수수께끼 같고, 냉소적인 문구들이 도시 전체에 존재감을 갖게 되었습니다. 1980년에 그는 벽에서 갤러리로 옮겨 갔습니다.

바스키아의 경력은 얼마나 빠르게 움직였나요?

터무니없을 만큼 빨랐습니다. 그의 첫 그림은 1981년 200달러에 팔렸습니다. 스물하나에 독일 도쿠멘타에 포함된 최연소 작가가 되었고, 스물둘에 휘트니 비엔날레에 참여했습니다. 1982년 10월 앤디 워홀을 만났고, 그 우정은 두 사람 모두의 삶을 규정하는 관계 가운데 하나가 되어 1984년부터 1985년 사이 공동 작업한 그림들을 낳았습니다. 1980년대 중반에는 한 해 약 140만 달러를 벌었습니다. 그의 그림은 글자, 인물, 추상을 반복되는 왕관과 해골과 결합하며, 일관되게 무언가에 관한 것입니다. 재즈 음악가, 권투 선수, 역사 속 흑인 인물들, 그리고 그들 모두를 낳고서 공로를 가져간 나라의 장치입니다. 그는 코카인과 헤로인을 많이 썼고, 몇 달 전 마우이에서 끊으려 했으며, 스물일곱에 세상을 떠났습니다. 그의 1982년 해골 그림 「무제」는 2017년 1억 1,050만 달러에 팔렸습니다.

바스키아는 Ne 주기능이며, 그림이 그렇게 생긴 것은 그 때문입니다. 한 캔버스에 도표, 왕관, 줄 그어 지운 단어, 화학 기호, 흑인 권투 선수, 해부도 조각, 저작권 문구 한 줄이 한꺼번에 담기고, 그 사이의 연결이 곧 내용입니다. 그는 단어에 줄을 그었는데, 그러면 사람들이 바로 그 단어를 보게 되기 때문이라고 말했습니다. Ne는 결론을 내놓지 않습니다. 관계가 보일 때까지 것들을 서로 옆에 놓습니다.

부기능 Fi는 그것이 장식적이지 않은 이유입니다. 작품 세계 전체 밑에는 누가 기억되고, 누가 공로를 인정받고, 누가 소비되는지에 대한 고정되고 완전히 진지한 입장이 있으며, 그래서 왕관은 왕이 아니라 재즈 음악가와 권투 선수 위에 놓입니다. 그는 개인적 확신에서, 바로 그 자신을 두고 그의 논점을 증명하느라 바쁜 시장 안에서, 가치에 대한 논증을 하고 있었습니다.

명성은 그에게 무엇을 했나요?

3차 기능 Te는 비범한 속도로 경력을 쌓을 만큼은 강했지만 그것이 낳은 것을 관리할 만큼은 전혀 강하지 않았습니다. 그는 4년 안에 그림 한 점에 200달러에서 한 해 100만 달러 이상으로 갔고, 그를 번갈아 치켜세우고 깔보던 다운타운 현장의 젊은 흑인 예술가였으며, 둘레에 아무 구조도 없었습니다. 열등 기능 Si가 그를 앗아 간 부분입니다. 일과도, 쌓인 조심성도, 결과와의 관계도 없었고, 주위 모두가 그림의 일부로 여기는 동안 여러 해에 걸쳐 쌓여 온 습관이 있었습니다.

ENTP가 가끔 거론됩니다. 재치, 말놀이, 도발 욕구 때문입니다. 특히 SAMO 문구들은 Ne와 Ti로 읽힙니다. 하지만 그림들은 분석적인 입장이 아니라 도덕적인 입장에 이끌립니다. 그는 흥미 때문에 체계를 해체하는 것이 아니라, 특정한 사람들이 받은 것보다 더 나은 대접을 받아야 했다고 단언하고 있고, 그 단언은 8년 내내 흔들리지 않습니다.

ISFP가 가끔 제시됩니다. 날것의 표현력 때문입니다. 하지만 그는 끈질기게 바깥을 향하고 사교적이었습니다. 그라피티, 밴드, 현장, 워홀과의 협업, 공적 존재감의 의도적인 구축입니다. 에너지는 세상에서 멀어지는 쪽이 아니라 세상 속으로 흐릅니다.