ロッテ・フェルベーク
ロッテ・フェルベークはENFPです。このオランダの俳優は、『アウトランダー』でゲイリス・ダンカンを演じ、イタリア語、英語、オランダ語の作品で働いてきました。新しいものと違うものへのENFPの食欲に合う、言語と文化の幅です。彼女は、ゲイリスに、生き生きとした、予測のつかない活力を持ち込み、この人物を、シリーズで最も引きつける存在の一つにしています。
ロッテ・フェルベークとENFPの心
ロッテ・フェルベークはENFPです。タイプは心理機能の序列によって決まります。特徴のチェックリストではなく、人が世界をどう知覚し、どう決断するかを左右する、心のはたらきの順序だった並びです。ロッテ・フェルベークの場合、その並びはNe（外向的直観）が先頭に立ち、Fi（内向的感情）がそれを支えています。この順序を理解すると、ロッテ・フェルベークが何をするかだけでなく、なぜそうするのか、そしてプレッシャーの下で、人間関係の中で、物語の転換点で、なぜそのように反応するのかがわかります。
ロッテ・フェルベークを動かしているのはNe（外向的直観）です。ありうるもの、まだ誰も見つけていないつながり、今この瞬間に潜む可能性への尽きない熱意です。補助機能のFi（内向的感情）が、それを本物の個人的な価値観につなぎとめます。ロッテ・フェルベークはただ可能性に興味があるのではなく、どれが本当に大切かを気にかけているのです。その結果、温かく、創造的に次々と生み出し、本物の深さも持てる人物になります。ただし、熱意と最後までやり遂げることのあいだ、ビジョンとそれを実現するのに必要な構造とのあいだの溝に苦しみます。繰り返し表れる弱点は劣等機能のSi（内向的感覚）です。ロッテ・フェルベークは過去や確立されたもの、日々の決まりごと、積み重ねられたものを軽く見がちで、そのつけを何度も払うことになります。
ロッテ・フェルベークがENFPの説得力ある例なのは、タイプの説明の項目をすべて満たしているからではなく、プレッシャーの下でも心理機能の並びが崩れないからです。ロッテ・フェルベークの物語（俳優（『アウトランダー』『ボルジア家 愛と欲望の教皇一族』））を決定づける場面、つまりストレスの下での決断、判断の誤り、まれに訪れる本物の成長の瞬間で、そのパターンは一貫しています。主機能はロッテ・フェルベークが最初に手を伸ばすもので、劣等機能は不意を突いてくるものです。
ENFPは世界をどう処理するか
すべてのENFPは、同じ心理機能の序列を通して動いています。その並びが、ロッテ・フェルベークが実際にどう考え、決め、行動するかにどう対応しているかを見ていきます。
ロッテ・フェルベーク：ENFPのプロファイルが説明すること
ロッテ・フェルベークは、オランダ人で、オランダで俳優として訓練を積み、『ボルジア家 愛と欲望の教皇一族』と、次に『アウトランダー』を通じて国際的な観客にたどり着く前に、オランダ語、イタリア語、英語の作品にまたがるキャリアを築きました。彼女は、オランダ語、英語、イタリア語、フランス語を話します。複数の言語の環境に触れたとき、ENFPの最も特徴的な質が生む、言語の幅です。本物の習得です。Neが、新しい言語の一つひとつを本当に面白いと感じ、Fiが、その関わりを承認するからです。言語は、それが抱える特定の文化の世界への道だからです。彼女は、戦略的に言語を学びません。その言語が大切である環境に住み、住むことが、学びを生むのです。
彼女は、人物が求め、ENFPが与える特定の質で、『アウトランダー』の複数のシーズンにわたって、ゲイリス・ダンカンを演じます。でたらめではなく、生み出すものである、予測のつかなさ。今の角度が十分に解決される前に、いつも次の角度を見つけている頭という感覚。本物であり、だからこそ演じた魅力よりも危険である、魅力。ゲイリスが、シリーズで最も魅力のある悪役であるのは、彼女を演じるENFPが、操っている特定の人の一人ひとりとのやりとりに、本当に関心があるからです。本物の関心は、関心の戦略的な演技には読み取れないやり方で、演技の中に読み取れます。温かさは、本物です。危険も、本物です。その組み合わせこそ、この人物を成り立たせているのです。
彼女のキャリアは、ENFPの最も特徴的な職業の型を映しています。複数の言語と複数のジャンルにまたがる、複数の重要な役であり、一つの市場での戦略的な位置どりを通じてではなく、現れたときに本当に面白かったものを追うことを通じて、築かれました。『ボルジア家』は、本当に面白いものでした。『アウトランダー』も、本当に面白いものでした。オランダ語とイタリア語の作品でしてきた仕事は、英語圏の市場でのキャリアの前進を生まないときにも、彼女にとって本当に面白いものです。Neは、面白いものを追います。Fiは、その追うことを承認します。キャリアは、その追うことが生むものなのです。
ロッテ・フェルベーク：ENFPを一文字ずつ
ゲイリスのあらゆる場面での彼女の画面の存在は、外向型の最も完全な職業の肖像です。すっかり外を向き、部屋を読み、部屋が含むものから生み出し、今の構図が解決する前に、いつもすでに次の構図に関わっています。彼女は、音量でではなく、注意で場面を満たします。ほかの俳優たちをその場で本当に読み、その読みから生み出している俳優の、特定の質です。バルフとの場面が、シリーズで最も活力に満ちているのは、二人の俳優が本当に互いを読んでいるからであり、二人のあいだに生まれる組み合わせには、力の劣る演じ手のあいだの台本の場面が届かない質があるのです。
インタビューでは、彼女は、すぐに、完全に、そこにいます。取材の場を注意深く管理することも、特定の人柄を映し出すこともしません。会話が含むものに関わり、そこから生み出します。それは、関わりの質が、会話の質とともに変わるということです。面白い素材を与えられるインタビューは、宣伝の決まり文句を与えられるものよりも、はっきりと良いのです。Neは、面白い素材を求め、面白くないものへの関心を演じるのではなく、そこから本当に生み出すからです。
ゲイリスは、自分のいる場面の、いつも三手先にいます。そしてフェルベークは、自分のいる会話の、いつも少なくとも一手先にいる人の確信で、これを演じます。これは、技法ではありません。今この瞬間の構図に対する、Ne主機能の関係です。今の構図から、次にありうる構図を、いつもすでに生み出しています。それは、場面の目に見える表面が進んでいるあいだに、人物がすでに計画している次の一手を、演技がいつも含んでいるということです。観客は、これを危険さとして読みます。それが、危険さだからです。こちらが思っているところの、いつも先にいる頭なのです。
複数の言語にまたがるキャリアは、直観型の向きの、最も具体的な証拠です。言語は、学ぶ人にとって透明ではありません。一つひとつが、それに固有の、世界の整え方を抱えていて、ある言語に十分に住むことは、その言語が含む世界に住むことです。Neは、これを本当に面白いと感じます。文法と語彙の技術的な習得ではなく、オランダ語の内側から、イタリア語の内側から、英語の内側から、世界がどう見えるかの、特定の違いをです。彼女が複数の言語の世界に住むのは、Neがその一つひとつを面白いと感じ、Fiが、住むことを承認するからなのです。
ゲイリスとしての演技の温かさは、本物であり、それが、人物の危険をこれほど効果のあるものにしています。彼女は、人物に代わって、誘いの技法として温かさを演じているのではありません。やりとりしている特定の人に、本当に関心があり、Fiが、その関わりを本物として承認しています。危険は、その本物の温かさが、俳優自身のものとして本物であり続けながら、人物の目的に仕えることです。観客は、ゲイリスがクレアにしていることを、フェルベークがバルフにしていることから、十分には切り離せません。温かさは、人物のあいだを通る前に、演じ手のあいだを通り、操りがうまくいくのは、一つには、本物の関わりが、それをうまくいかせるからなのです。
言語と文化をまたぐ役への関わりも、同じFiの質を映しています。彼女は、『ボルジア家』のジュリア・ファルネーゼに、外側から取り組みません。ルネサンス期のイタリアの宮廷文化についての調べを、外からの歴史の文脈として人物に当てはめるのではありません。人物が何を大切にするかを見つけ、その大切にすることの中に住みます。それが、ENFPの俳優の最も信頼できる取り組みです。Fiが、人物にとって何が大切かを見定め、Neが、人物の住む特定の文化の文脈の中で、その大切さがどう表れるかを見つけます。演技は、内側から外へ向かうのです。
彼女のキャリアは、キャリアが何になるべきかの戦略的な計画からではなく、それぞれの段階で本当に面白かったものから、築かれてきました。オランダの仕事、イタリアの仕事、『ボルジア家』、『アウトランダー』。これらは、計画されたキャリアの道筋の、順番の段ではありません。現れたときにNeが本当に面白いと感じ、力を注ぐ価値があるとFiが承認したものの、積み重ねです。その道には、振り返れば論理がありますが、先にある計画に従って作られたのではありません。その、先を見たものではなく、振り返ってのまとまりこそ、知覚型の最も特徴的なキャリアの型なのです。
ゲイリスとしての彼女の演技は、知覚型の最も完全な画面の肖像です。計画というより、方向と、とても速い処理の力を持つ人物であり、あらかじめ決めた戦略を実行するのではなく、今の状況から次の一手を生み出します。フェルベークは、本当にこのように動く人の確信で、これを演じます。場面が何を生むべきかの先にある考えから届けるのではなく、場面が含むものから生み出すのです。人物の予測のつかなさは、今この瞬間の構図に対する、俳優の本物の関係です。その生み出すことは、ゲイリスの最も危険な質であり、知覚型の最も正直な演技でもあるのです。
ロッテ・フェルベークがENTPでもINFPでもなくENFPである理由
知的な速さと、矛盾と複雑さを楽しんでいるように見えることと、今の角度が十分に解決される前に、いつも次の角度を生み出しているという感覚から、フェルベークはENTPとされることもあります。ENTPのNeとTiは、特定の種類の知性を生みます。可能性を生み出し、すぐにその内的な一貫性を評価し、ENTPが知られる、速い議論と、間違うことの楽しみを生むのです。フェルベークの知性は、この像がうかがわせるよりも、温かく、人へ向かっています。インタビューでも、ゲイリスの演技でも、彼女の最も特徴的な瞬間は、関わっている特定の人を読み、その読みから生み出している瞬間です。それは、抽象的な問題に働くENTPのNeではなく、人の構図に働くENFPのNeなのです。
身体の存在と、温かさと、ゲイリスとしての最も効果のある場面の今この瞬間の質から、ESFPが主張されることもあります。ESFPのSeは、今この瞬間の構図を読み、Fiは、Seが見定めるものを承認します。フェルベークのゲイリスは、今この瞬間の構図の、いつも少なくとも一歩先で動いています。場面がたどり着く前に、それがどこへ向かうかを見て、状況が現れ終える前に、その中の角度を見定めます。その、先へ向けて生み出す質こそ、Ne主機能の最も信頼できる印です。ESFPは、今に住みます。ENFPは、今から、次にありうる構図へ向けて、生み出すのです。
複数の言語にまたがるキャリアが、最もはっきりした証拠です。ESFPは、自分の住む今この瞬間の領域に、深さを築きます。ENTPは、知的な地勢が面白いから、複数の領域を探ります。フェルベークが、複数の言語と文化の環境に住むのは、Neがその一つひとつを本当に面白いと感じ、Fiが、ただ探ることではなく、住むことを承認するからです。その区別は、外側から探ることと、内側から住むことのあいだにあり、彼女の言語の幅には、住むことの手ざわりがあります。彼女は、イタリア映画を訪ねているのではありません。その中で働いています。その、浸る質こそ、ENFPなのです。
ENFPの性格
エネルギッシュで表現豊か、深く理想主義的なタイプ。ENFPはあらゆるところ、あらゆる人に可能性を見ます。課題は集中です。その熱意は本物ですが、幅広いのです。