Roald Dahl

Roald Dahl est né le 13 septembre 1916 à Cardiff de parents norvégiens et mort à Oxford le 23 novembre 1990, à soixante-quatorze ans. Quand il avait trois ans, sa sœur Astri est morte d'une appendicite et son père Harald d'une pneumonie peu après : deux deuils en quelques semaines, le genre d'ouverture qu'on retrouve, transfigurée, dans presque tout ce qu'il a écrit.

Il a été élève à Repton de 1929 à 1934, et Cadbury, dont l'usine était proche, envoyait à l'école des boîtes de barres de chocolat expérimentales pour que les élèves les testent et les notent. Il a dit clairement que c'est là qu'est né Charlie et la chocolaterie. Il a rejoint la RAF en novembre 1939, et le 19 septembre 1940 il a posé en catastrophe un Gloster Gladiator dans le désert libyen, se fracturant le crâne et perdant temporairement la vue. Il a revolé ensuite et a terminé avec cinq victoires confirmées.

Qu'a écrit Dahl, et que faut-il dire de lui ?

Les deux choses ont leur place ici. Il a écrit des nouvelles macabres pour adultes publiées dans Collier's, le New Yorker et Playboy (serrées, cruelles et construites sur des retournements) et a remporté trois prix Edgar. Les livres pour enfants sont venus plus tard : James et la grosse pêche, Charlie et la chocolaterie, Fantastique Maître Renard, Les Deux Gredins, Le Bon Gros Géant, Sacrées Sorcières, Matilda. Ils se sont vendus à plus de trois cents millions d'exemplaires. Sa vie a contenu deux événements dont il a rarement parlé et qui l'ont profondément marqué : en décembre 1960, son fils Theo, âgé de quatre mois, a été renversé par un taxi à New York et a développé une hydrocéphalie, et Dahl a contribué à mettre au point la valve Wade-Dahl-Till, qui a ensuite servi à soigner environ trois mille enfants ; en novembre 1962, sa fille Olivia, sept ans, est morte d'une encéphalite rougeoleuse, après quoi il a milité pour la vaccination toute sa vie. Il a aussi été, à plusieurs reprises et publiquement, antisémite (dans une critique de livre en 1983, puis dans un entretien en 1990), et sa famille a publié des excuses sur son site officiel en 2020.

Dahl est à Ne dominante, et les livres pour enfants sont cette fonction à qui l'on a donné la permission. Une pêche grande comme une maison. Une usine avec une rivière de chocolat et une main-d'œuvre que personne n'a jamais vue. Une grand-mère qui est une sorcière, un renard qui creuse des tunnels sous trois fermes, un géant qui collectionne les rêves dans des bocaux. Il ne développe pas des prémisses, il les produit, et si les livres ont duré, c'est que l'invention est réellement inépuisable plutôt que décorative.

La Ti auxiliaire explique pourquoi ils sont structurellement solides. Les histoires de Dahl sont construites comme ses nouvelles pour adultes : chaque élément trouve son aboutissement, la cruauté suit des règles, et les enfants punis le sont par leur propre appétit caractéristique avec une précision qu'un jeune public lit comme de la justice. Il mettait au point le mécanisme, puis l'exécutait exactement.

Comment traiter l'antisémitisme ?

En l'énonçant. Il a dit en 1983 que les Juifs étaient passés de victimes dignes de pitié à meurtriers barbares, et en 1990 que les Juifs contrôlaient les médias, et ce n'étaient pas des écarts : c'étaient des positions qu'il a répétées et jamais retirées. La Fe tertiaire explique la forme de la chose : une fonction de sentiment non gérée, qui produit des loyautés et des inimitiés farouches sans grande régulation, et il était, de l'avis de beaucoup, difficile, combatif et cruel en personne comme sur la page. La Si inférieure explique pourquoi rien ne s'est accumulé jusqu'à une remise en question. Les excuses de sa famille en 2020 sont ce qui s'en rapproche le plus, et elles sont venues trente ans après sa mort.

ENFP est parfois proposé à cause de la chaleur imaginative et de l'amour évident de l'enfance. La différence tient à l'auxiliaire. La Ne avec la Fi produit une œuvre ancrée dans une position morale personnelle ; les histoires de Dahl fonctionnent au mécanisme et au retournement, la morale est structurelle plutôt que ressentie, et sa propre conduite a régulièrement manqué aux exigences que ses livres semblent défendre.

ENTJ est parfois proposé parce qu'il a bâti une redoutable entreprise commerciale autour de l'œuvre. Mais il n'a rien bâti au-delà de son propre bureau, au sens réel : l'invention venait d'abord et les affaires ont suivi les livres, et sa vie de travail a été une suite d'enthousiasmes plutôt qu'une entreprise construite.