Llewyn Davis
Llewyn Davis est INFP. Le film des frères Coen sorti en 2013 place un chanteur folk à Greenwich Village en 1961, un an avant que la scène explose, et ne lui donne ni argent, ni manteau, ni endroit où dormir, mais un partenaire de chant mort. Il est vraiment bon. Il est aussi désagréable avec presque tous ceux qui l'aident, refuse la seule offre qui réglerait sa vie parce qu'elle implique de rejoindre un trio, et finit le film dans la même ruelle qu'au début pendant qu'à l'intérieur un jeune Bob Dylan commence à jouer.
Qui est Llewyn Davis ?
Llewyn Davis est le héros d'Inside Llewyn Davis, écrit et réalisé par Joel et Ethan Coen et sorti en 2013, joué par Oscar Isaac dans le rôle qui l'a révélé. Le décor est la scène folk de Greenwich Village pendant l'hiver 1961, et le personnage est un composite : en partie Dave Van Ronk, dont les Coen ont utilisé les mémoires, The Mayor of MacDougal Street, en partie Ramblin' Jack Elliott, en partie personne en particulier.
Il est fauché et sans domicile, dormant sur les canapés d'amis de plus en plus réticents, portant sa guitare et, pendant une grande partie du film, le chat roux de quelqu'un d'autre qu'il a laissé s'échapper par accident d'un appartement. Son partenaire de chant, Mike Timlin, s'est suicidé en sautant du pont George-Washington, et Llewyn essaie depuis de se produire en solo, mal.
Que se passe-t-il dans Inside Llewyn Davis ?
Il part en voiture pour Chicago en plein hiver avec deux inconnus pour auditionner devant Bud Grossman, un impresario qui l'écoute jouer une chanson entière dans un club vide et lui dit, sans méchanceté, qu'il n'y voit pas beaucoup d'argent, avant de lui proposer une place dans un trio qu'il est en train de monter. Llewyn refuse. Il rentre à New York, apprend que Jean est enceinte et porte peut-être son enfant, envisage de retourner dans la marine marchande, n'y parvient pas, et rejoue au Gaslight. Le film est construit en boucle : la scène d'ouverture se révèle être la fin, et la raclée qu'il reçoit dans la ruelle est une vengeance pour avoir chahuté la veille une chanteuse plus âgée. Pendant qu'on le frappe, un jeune homme commence son set sur la scène à l'intérieur, et c'est Bob Dylan.
Comment l'INFP perçoit le monde
Chaque INFP fonctionne selon la même hiérarchie de fonctions cognitives. Voici comment cette pile se traduit dans la façon dont Llewyn Davis pense, décide et agit vraiment.
Llewyn Davis : ce que le profil INFP explique
Llewyn est à Fi dominante, et l'audition de Chicago résume tout le personnage en quatre-vingt-dix secondes. On lui offre ce dont il a besoin (de l'argent, un numéro qui marche, une issue aux canapés et à l'hiver) à la seule condition de chanter avec d'autres, et il refuse. Pas exactement par arrogance, ni par stratégie. Il a une norme intérieure sur ce qu'est sa musique, être une voix parmi d'autres dans un trio fabriqué la viole, et cette norme ne négocie pas, même quand l'alternative est la misère.
La Ne auxiliaire est ce qui rend ce refus tragique plutôt que simplement têtu. Il voit d'autres vies (la marine marchande, le trio, la version de lui-même qui aurait accepté le travail de studio), il ne cesse de les produire et n'entre dans aucune. Le film est plein de portes qu'il ouvre sans les franchir.
Pourquoi Llewyn est-il si désagréable ?
Parce qu'un deuil sans vocabulaire sort sous forme de mépris, et que le film ne le laisse jamais dire ce qui ne va pas. Mike a sauté d'un pont, Llewyn joue seul leur répertoire depuis, et le seul moment où le deuil affleure est une phrase plate dans une voiture, adressée à un homme qu'il vient de rencontrer. La Si tertiaire explique pourquoi il ne peut pas passer à autre chose : il est lié à l'ancien duo, à l'ancien appartement, à l'ancienne scène, et la structure en boucle le rend littéral. La Te inférieure explique pourquoi rien n'est géré : pas d'argent, pas de dates, pas de manteau, pas de plan, et un contrat de droits signé sans le lire qui lui coûte le seul succès sur lequel il joue.
Llewyn Davis : INFP lettre par lettre
Il ne dit rien à personne. La seule confidence sur Mike arrive dans une voiture, à un inconnu, sur un ton plat, et n'est plus jamais évoquée, et toute la méthode du film consiste à nous montrer un homme de l'extérieur et à nous laisser deviner ce qu'il y a dessous.
Il ne cesse de voir d'autres vies (la marine marchande, le trio, un autre appartement, une autre ville) et ne peut entrer dans aucune. Le film est une suite de possibilités produites puis refusées.
Il refuse l'offre qui le sauverait, parce que rejoindre un trio ferait de la musique autre chose que la sienne. C'est une norme entièrement privée, défendue à un prix qu'aucun observateur extérieur ne jugerait raisonnable.
Pas de plan, pas de manteau, pas de dates, pas d'adresse. Il dérive tout un hiver en réagissant à ce qui arrive, et la structure circulaire du film souligne que rien dans cette dérive ne se résoudra.
Pourquoi Llewyn Davis est INFP, et non ISFP ou INFJ
ISFP est l'alternative la plus courante, vu le talent musical et la dérive. La différence, c'est que ses refus sont conceptuels plutôt que sensoriels. Il refuse le trio au nom d'un principe sur ce qu'est l'œuvre, et le film ne lui accorde presque aucun plaisir dans le monde physique : il a froid, il est fatigué et il a faim pendant deux heures.
INTP est parfois avancé à cause du ton sardonique et de la disposition à démolir les gens dans la conversation. Mais la cruauté n'est pas analytique ; c'est celle d'un homme blessé qui frappe quiconque lui offre quelque chose, et ses jugements sur la musique portent sur l'authenticité plutôt que sur la qualité.
La personnalité INFP
Valeurs et profonde intériorité. Les INFP ont des convictions éthiques fermes, entièrement personnelles et rarement négociables. Leur douceur n'a rien de passif : elle cache une volonté forte sur ce qui compte.