Kimmy Schmidt

Kimmy Schmidt est l'héroïne d'Unbreakable Kimmy Schmidt, créée par Tina Fey et Robert Carlock et jouée par Ellie Kemper, diffusée de 2015 à 2019. Le point de départ est posé dans les deux premières minutes : enlevée à quatorze ans par le révérend Richard Wayne Gary Wayne, elle a été retenue dans un bunker souterrain à Durnsville, dans l'Indiana, avec trois autres femmes, à qui l'on a raconté qu'une apocalypse nucléaire avait détruit le monde, puis libérée quinze ans plus tard quand la police les a trouvées.

Plutôt que de rentrer dans l'Indiana et de rester la femme taupe pour le reste de sa vie, elle monte dans un bus pour New York avec un sac à dos lumineux et aucune qualification, et trouve un emploi de nounou dans une riche famille de Manhattan. Elle a vingt-neuf ans et ses références se sont arrêtées à la fin des années 1990.

Kimmy Schmidt est-elle en réalité une comédie sur le traumatisme ?

Oui, et la série est d'une honnêteté inhabituelle à ce sujet. L'optimisme incessant est joué pour faire rire, et il est aussi explicitement un mécanisme de survie : sa règle des dix secondes est quelque chose qu'elle a mis au point sous terre pour tenir pendant des heures à tourner une manivelle. La série laisse à plusieurs reprises ce mécanisme échouer : elle porte une rage à laquelle elle n'a pas accès, ne parvient pas à construire une relation amoureuse qui fonctionne, et passe une saison en thérapie à découvrir qu'être incassable n'est pas la même chose qu'aller bien. Sa propriétaire Lillian, son colocataire Titus et son employeuse Jacqueline forment sa famille de cœur, et elle retourne affronter le révérend lors de son procès.

Kimmy est à Ne dominante, et la blague centrale de la série est que c'est ce qui l'a sauvée. Quinze ans dans une pièce sans fenêtre ne l'ont pas brisée parce que son esprit n'a jamais été dans la pièce : elle produisait, imaginait, recadrait et continuait de produire des avenirs possibles, et la même faculté la rend chaotiquement inventive à New York. Ses solutions aux problèmes sont constamment des choses que personne d'autre n'aurait envisagées, et environ un tiers d'entre elles fonctionnent.

La Fi auxiliaire explique pourquoi l'optimisme n'est pas de la bêtise. Elle a un sens intérieur fixe de ce qui est juste, et c'est ce qui lui permet de tenir tête à des gens bien mieux armés qu'elle : le révérend, ses employeurs, un système judiciaire qui préférerait qu'elle disparaisse. La naïveté est réelle, et la clarté morale en dessous n'a rien de naïf.

Pourquoi Kimmy ne parvient-elle pas à être en colère ?

Parce que c'est dans la Te tertiaire et la Si inférieure que se trouvent les dégâts. Elle n'a aucun cadre accumulé pour traiter ce qui s'est passé (quinze ans de développement manqué, aucun vocabulaire, aucun modèle de ce à quoi ressemblerait même une réaction normale), et la rage qui devrait être là arrive plutôt sous forme de symptôme physique, que la série traite comme un gag récurrent jusqu'à ce qu'il cesse d'être drôle. La règle des dix secondes est un excellent mécanisme d'adaptation et une très mauvaise stratégie à long terme, parce qu'elle est conçue pour faire passer les dix secondes suivantes, pas pour permettre de regarder les quinze années.

ESFP est parfois avancé à cause de la comédie physique et de l'enthousiasme visible. La différence tient à ce avec quoi elle s'engage. Une survivante à Se dominante serait ancrée dans le monde physique immédiat ; Kimmy fonctionne constamment sur une version imaginée de la situation, ce qui explique pourquoi elle se trompe si souvent sur ce qui se passe réellement dans une pièce et pourquoi elle est si douée pour inventer une issue.

ENFJ est parfois proposé à cause de la chaleur et de l'instinct d'aider tout le monde. Mais elle lit mal les pièces, ignore régulièrement ce dont les gens autour d'elle ont besoin, et ses interventions viennent de son propre sens de ce qui devrait arriver plutôt que d'une lecture juste de qui que ce soit.