Frédéric Chopin

Frédéric Chopin est né le 1er mars 1810 à Żelazowa Wola, près de Varsovie, d'un père français et d'une mère polonaise, et mort à Paris le 17 octobre 1849, à trente-neuf ans. C'était un véritable prodige, qui se produisait en public à sept ans et composait des polonaises dès 1817, et il a étudié au conservatoire de Varsovie auprès de Józef Elsner.

Le 2 novembre 1830, il a quitté Varsovie, selon ses propres mots sans but très clairement défini, pour toujours. Moins d'un mois plus tard éclatait l'insurrection de Novembre contre la domination russe. Il n'est jamais rentré. Il a fait partie de la Grande Émigration polonaise, et la nouvelle de l'échec de l'insurrection, qui l'a atteint à l'étranger, l'a marqué pour toujours ; le pays dont il a parlé dans sa musique toute sa vie était un pays qu'il avait quitté à vingt ans et où il ne pouvait plus retourner.

Pourquoi Chopin évitait-il les salles de concert ?

Parce qu'il y était inadapté par constitution et le savait. Arrivé à Paris le 5 octobre 1831, il s'y est bâti une réputation du plus haut rang sur la base d'à peine plus de trente apparitions publiques dans toute sa vie, préférant jouer dans des salons, devant de petites assemblées où l'on pouvait entendre la palette dynamique qu'il utilisait réellement, bien plus douce que celle de ses contemporains. Liszt remplissait les salles ; Chopin jouait pour trente personnes et était tenu par les autres musiciens pour l'artiste le plus raffiné. Il a rencontré la romancière George Sand en 1836 et ils sont devenus amants en juillet 1838 ; l'hiver passé à Majorque, de novembre 1838 à février 1839, a été misérable, entre des habitants hostiles à un couple non marié et des conditions épouvantables, et il a composé abondamment pendant tout ce temps. Il souffrait de tuberculose, sa santé s'est fortement dégradée à partir de 1842, et il n'a presque rien écrit qui ne soit pour piano seul.

Chopin est à Fi dominante, et la forme de son œuvre en est la preuve. Il a écrit presque exclusivement pour un seul instrument pendant toute sa carrière, ce qui, à une époque de symphonies et d'opéras, est un refus remarquable. Le piano est l'instrument dont on joue seul, et ce qu'il a écrit pour lui est une musique intérieure (nocturnes, mazurkas, ballades) bâtie autour d'une exactitude émotionnelle qui n'a presque rien à voir avec l'effet public.

La Ne auxiliaire est là où vit l'invention. Dans cette contrainte qu'il s'était imposée, il était radical : harmoniquement en avance de plusieurs années sur ses contemporains, rythmiquement libre d'une façon qu'il fallait inventer en chemin, et prêt sur le plan structurel à laisser une pièce trouver sa propre forme plutôt que de remplir une forme héritée. Les mazurkas prennent une forme de danse polonaise et l'ouvrent en quelque chose que personne n'avait entendu.

Pourquoi Chopin a-t-il tant écrit sur la Pologne ?

Parce que la Fi s'attache pour toujours et que la Te inférieure ne pouvait rien à la situation. Il est parti à vingt ans, l'insurrection a échoué, et le pays dont il parlait a cessé d'exister comme réalité politique : les polonaises et les mazurkas sont donc devenues une forme de possession, une affirmation maintenue en musique pendant dix-neuf ans par un homme qui n'avait aucun autre moyen d'affirmer. La Si tertiaire s'y entend aussi : ce sont des danses remémorées, tenues avec une précision immense par quelqu'un qui n'allait plus les entendre. Le refus de la scène de concert relève de la même pile : une norme privée sur ce à quoi servait la musique, maintenue contre toutes les incitations commerciales de l'époque.

INFJ est l'alternative la plus courante, vu l'intériorité et la profondeur émotionnelle. La différence, c'est que son œuvre n'a aucun programme et ne s'adresse à aucun public. Il ne communiquait pas une vision à des auditeurs ; il affinait une norme intérieure, et l'absence presque totale de concerts publics dans une carrière de cette envergure en est la preuve la plus forte.

ISFP est parfois avancé à cause de la surface sensuelle de la musique et de sa célèbre délicatesse physique au clavier. Mais l'invention harmonique est réellement conceptuelle : il entendait des relations entre les accords que personne n'avait utilisées et en bâtissait des formes entières, ce qui relève de la Ne plutôt que de la Se.