P.G. Wodehouse

Pelham Grenville Wodehouse nació el 15 de octubre de 1881 en Guildford y murió el 14 de febrero de 1975 en Long Island, a los noventa y tres años. Pasó la infancia en gran parte lejos de sus padres, que estaban en Hong Kong, y se educó en el Dulwich College, al que quiso y sobre el que escribió con más calidez de la que nunca logró para una persona real.

Publicó más de noventa libros en una carrera de siete décadas. Los relatos de Jeeves y Wooster (un imbécil rico y amable y el ayuda de cámara que lo saca de las consecuencias) y las novelas del castillo de Blandings, con lord Emsworth y su cerda premiada, son los que perduran. También tuvo una importante segunda carrera en Broadway, escribiendo letras con Jerome Kern y libretos con Guy Bolton para los musicales del Princess Theatre, que cambiaron la forma de construir la comedia musical estadounidense.

¿Qué pasó con las emisiones de Berlín?

Vivía en Le Touquet, en Francia, en 1940, no se marchó a tiempo y los alemanes lo internaron, primero en Francia y Bélgica y después en Tost, en la Alta Silesia. Liberado en 1941, poco antes de cumplir sesenta años, lo llevaron a Berlín e hizo cinco emisiones para Estados Unidos en las que describía su internamiento exactamente en el registro cómico en el que lo escribía todo. No había contenido propagandístico ni ninguna declaración política, y eso es lo importante: parecía no haberse dado cuenta de que hablar en la radio alemana en plena guerra era en sí mismo el acto. La reacción en Gran Bretaña fue feroz. Nunca lo acusaron de nada, y el ensayo de George Orwell de 1945, En defensa de P. G. Wodehouse, sostenía que las emisiones mostraban ingenuidad política y no simpatía. Se instaló en Estados Unidos, obtuvo la ciudadanía en 1955 y nunca volvió a Inglaterra. Lo nombraron caballero seis semanas antes de su muerte.

Wodehouse es de Ne dominante, y la prosa es la prueba. Sus frases funcionan por conexión inesperada (un símil que llega desde cuatro campos de distancia y aterriza exactamente) y fue capaz de sostenerlo durante setenta años sin que se viera la maquinaria. Las tramas son la misma facultad aplicada a la estructura: compromisos, suplantaciones, cerdas robadas y cartas mal entregadas, todo chocando con un calendario de una precisión casi matemática.

La Fi auxiliar es la razón por la que los libros son amables. Bajo toda la obra hay una posición personal asentada, que es que a sus personajes no se los humilla. Nadie en Wodehouse es cruel de verdad y nadie sale herido de verdad, y es una elección deliberada y mantenida sobre lo que estaba dispuesto a escribir, no una limitación.

¿Cómo pudo no ver lo que provocarían las emisiones?

Porque la Si inferior es la que aporta el sentido acumulado del contexto y las consecuencias, y la suya estaba casi ausente. Llevaba cuarenta años construyendo un mundo sin historia y parece que procesó su internamiento como material y no como política. La Te terciaria lo mantuvo productivo hasta un punto extraordinario (un libro al año durante décadas, siempre entregado) y no le dio absolutamente nada con lo que evaluar una situación. El juicio de Orwell, que se trataba de un hombre que no había tenido un pensamiento político en su vida y que no podía empezar a tenerlos en 1941, es probablemente exacto.

ENTP es la alternativa más habitual, dada la invención verbal y la intrincada construcción de tramas. La diferencia es la auxiliar. La Ne con la Ti produce sátira: un escritor que desmonta el mundo para mostrar qué tiene de malo. La comedia de Wodehouse no tiene blanco ni argumento; está construida sobre un cariño por sus propios personajes que protegió durante setenta años, y eso es Fi.

De vez en cuando se propone ISFP por su trato personal retraído y la ausencia casi total de un yo público. Pero la obra es incansablemente generativa y está orientada hacia fuera, producida en grandes cantidades para un público masivo, y escribía para Broadway con la misma facilidad que para la página.