Nora Helmer

Nora Helmer é a protagonista de Casa de Bonecas, de Henrik Ibsen, encenada pela primeira vez no Teatro Real Dinamarquês, em Copenhague, em 21 de dezembro de 1879. No início ela parece exatamente o que o marido, Torvald, acha que ela é: uma esposa decorativa, um pouco boba, que gasta dinheiro demais e é tratada por diminutivos.

A realidade é estabelecida cedo e em voz baixa. Anos antes, Torvald esteve gravemente doente e os médicos disseram que ele morreria sem uma temporada de repouso na Itália. Não havia dinheiro. Nora pegou o dinheiro emprestado ilegalmente com Krogstad, falsificando a assinatura do pai morto para garantir o empréstimo porque uma mulher não podia contrair dívidas sem a autorização de um homem, disse a Torvald que o dinheiro vinha do pai e desde então vem ganhando e economizando em segredo para quitá-lo. Ela salvou a vida dele e nunca pôde lhe contar.

Por que Nora vai embora no final?

Não por causa da chantagem. Krogstad ameaça revelar a falsificação a menos que Nora o mantenha no emprego no banco, e o que Nora espera (aquilo em que aparentemente vem se sustentando há anos) é que, quando Torvald descobrir, ele assuma a culpa, porque é isso que um marido faria no entendimento dela do mundo. Em vez disso, ele lê a carta, a chama de hipócrita e criminosa, diz que ela não está apta a criar os filhos e se preocupa com a própria reputação. Depois a promissória é devolvida, o perigo se dissolve e ele a perdoa na hora e diz que ela é de novo o seu passarinho. Esse é o momento. Ela percebe que passou oito anos com um homem que nunca teve uma conversa séria com ela, que foi uma boneca passada da casa do pai para a do marido e que não sabe quem é. Devolve as chaves e a aliança e vai embora. Ibsen foi pressionado a escrever um final alemão mais brando em que ela vê as crianças e fica; ele o chamou de ultraje bárbaro contra a peça, e praticamente ninguém o encena.

Nora é de Si dominante, e é por isso que o final cai como um terremoto, e não como o capricho de uma personagem. Durante oito anos ela manteve no lugar o arranjo acumulado: as rotinas, a casa, as aparências, o cronograma da dívida, a encenação da esposa que Torvald quer. Ela é excelente nisso. A Si mantém uma ordem funcional com uma fidelidade enorme, e a competência de Nora exatamente nisso é o que a esconde de todos, inclusive dela mesma.

A Fe auxiliar é a falsificação. Ela violou a lei e cometeu um crime que podia destruí-la, por uma pessoa específica, por uma obrigação relacional que nunca questionou. É também por isso que ela espera que Torvald a proteja: ela sempre supôs que ele opera pelo mesmo código que ela, porque a Fe lê a relação como recíproca por natureza.

O que realmente se rompe na cena final?

A dominante e a auxiliar falham ao mesmo tempo, e por isso a mudança é tão total. A imagem acumulada que a Si tinha do casamento se revela falsa, a suposição da Fe de uma obrigação mútua se revela unilateral, e não sobra nada sustentando a estrutura. O que chega no lugar é a Ne inferior, de uma vez, na forma que ninguém espera dessa pilha: a capacidade repentina de conceber uma vida completamente diferente. A Ti terciária dela é o que torna a última conversa tão devastadora: ela faz Torvald se sentar e raciocina tudo, com frieza e em ordem, num registro que nunca tinha usado antes na peça.

ENFP é a alternativa mais comum, e o final a incentiva: uma mulher que se livra da convenção para descobrir a si mesma parece uma história de Ne-Fi. Mas é uma única cena no fim de três atos em que ela é meticulosa, doméstica, presa a precedentes e dedicada. A transformação é o ponto justamente porque é uma ruptura, e não uma expressão de quem ela foi.

ESFJ é ocasionalmente sugerido pela encenação social e pela calidez. A diferença está em para onde ela se orienta quando ninguém está olhando. A vida real de Nora é privada (o trabalho escondido, os pagamentos secretos, os macarons escondidos), e o charme público é um papel que ela mantém, e não um estado natural.