Michelangelo

Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni nasceu em 6 de março de 1475 em Caprese, na Toscana, e morreu em Roma em 18 de fevereiro de 1564, aos oitenta e oito anos. Formou-se brevemente com Ghirlandaio e depois na casa dos Médici em Florença, onde teve acesso a uma coleção de escultura antiga que marcou tudo o que veio depois.

A Pietà, esculpida entre 1498 e 1499, quando ele tinha pouco mais de vinte anos, é a única obra que ele assinou: conta a história que ele ouviu visitantes atribuindo-a a um rival e voltou à noite para gravar o nome na faixa do peito da Virgem. O Davi veio entre 1501 e 1504, e a origem dele importa: o bloco tinha sido extraído décadas antes, trabalhado e abandonado por pelo menos dois escultores e deixado ao relento no pátio da catedral como inutilizável. Ele olhou para um pedaço de mármore estragado e viu a figura que havia dentro.

Michelangelo queria pintar a Capela Sistina?

Não, e ele disse isso sem parar durante quatro anos. Ele se considerava escultor (a palavra que usava para o próprio ofício) e via a encomenda do teto de 1508 como uma distração imposta por Júlio II, talvez a pedido de rivais que esperavam que ele fracassasse. Ele a pintou em pé, se esticando para cima em andaimes projetados por ele, e a queixa em verso que sobreviveu sobre a barba apontando para o céu e o pincel pingando no rosto é dele. Décadas depois voltou para pintar o Juízo Final na parede do altar, entre 1536 e 1541. A partir de 1546, aos setenta e um anos, assumiu a construção da Basílica de São Pedro e projetou a cúpula, e recusou pagamento pelo trabalho, tratando-o como uma obrigação com Deus, e não como uma encomenda.

Michelangelo tem Ni dominante, e a sua própria explicação da escultura é uma descrição dessa função. Ele dizia que a figura já estava dentro do bloco e que o seu trabalho era retirar o que sobrava, o que não é tanto uma afirmação mística quanto um relato exato de como a percepção chegava. O Davi é a prova: a restrição era um bloco danificado com um formato específico já existente, e onde dois escultores viram pedra estragada ele viu a única figura que ainda dava para tirar dali.

A Te auxiliar é a impressionante quantidade de obra concluída. A Ni fornece a concepção e a Te a constrói, e no caso dele isso significou expedições às pedreiras, contratos, oficinas, andaimes projetados do zero e a direção do maior projeto de construção da cristandade com mais de setenta anos. Ele não era um sonhador que de vez em quando produzia objetos; era um executor que entregou em escala arquitetônica durante sessenta anos.

Por que Michelangelo era tão difícil?

Porque a Fi terciária é absoluta e não se explica, e a dele estava ligada à obra, e não a alguma pessoa. Ele brigou com papas, abandonou encomendas, se indispôs com Bramante e com Rafael e assinou a Pietà pelo que parece ter sido pura fúria diante de uma atribuição errada. A Se inferior é a outra metade da história: ele trabalhava até a ruína física, comia mal, dormia de roupa e de botas e, pelo relato dele e de outros, tratava o corpo como um obstáculo, e não como algo que precisasse de cuidado.

ISTP às vezes é sugerido pelo ofício físico e pelo método de trabalho solitário. A diferença é que ele não respondia ao material. Chegava com a figura já determinada e retirava tudo o que não era ela, e a frustração dele com o mármore era frustração com um obstáculo, e não um diálogo com ele.

De vez em quando INFP é proposto pela poesia, pelo neoplatonismo e pela intensidade do sentimento. Mas a produção dele é sistemática e enorme, e a sua vida de trabalho se organizou em torno de entregar encomendas monumentais por contrato. Os valores são privados e ficam em terceiro lugar, atrás de uma concepção e da engrenagem para realizá-la.