Marcel Proust

Marcel Proust nasceu em 10 de julho de 1871 em Paris e morreu lá em 18 de novembro de 1922, aos cinquenta e um anos. Teve a primeira crise grave de asma aos nove anos e a partir de então foi tratado como inválido, o que marcou tudo: a doença o manteve à distância da vida comum e lhe deu uma posição de observador que ele nunca abandonou.

Quando jovem, ele circulava sem parar pelos salões da Paris aristocrática e rica, onde era visto em geral como um alpinista social encantador com pretensões literárias, e não como um escritor sério. Essa reputação durou anos, e o material que ele ia reunindo naquelas salas acabou sendo todo o tema do seu livro.

Como Proust escreveu Em Busca do Tempo Perdido?

A mãe dele morreu em setembro de 1905, deixando-lhe uma herança considerável e um luto que ele nunca superou, e o recolhimento veio em seguida. De 1907 a 1919 ele viveu num quarto forrado de cortiça para abafar o barulho, no número 102 do bulevar Haussmann, dormia de dia, escrevia à noite e raramente saía. O romance ocupa sete volumes e cerca de 3.200 páginas, e a sua ideia organizadora é a memória involuntária: a noção de que o passado não é recuperado pelo esforço, e sim chega inteiro e sem ser chamado por meio de uma sensação, sobretudo o sabor de uma madeleine molhada no chá. O primeiro volume, No Caminho de Swann, foi recusado pelas editoras e ele pagou à Grasset para publicá-lo em 1913. À Sombra das Raparigas em Flor ganhou o Prêmio Goncourt em 1919, e ele ainda estava revisando os últimos volumes quando morreu.

Proust tem Ni dominante, e a madeleine é a descrição mais famosa dessa função na literatura. A tese é que o passado não pode ser alcançado pela lembrança deliberada (o que se recupera de propósito é um resumo achatado e útil) e que o real chega completo, sem ser convocado, por uma porta lateral, quando uma sensação coincide por acaso. Não é tanto uma teoria sobre a memória quanto um relato exato de como certo tipo de mente recebe as coisas: inteiras, de uma vez e não sob encomenda.

A Fe auxiliar explica a outra metade do livro, que quem não o leu costuma não perceber. Ele é enormemente engraçado e enormemente social: centenas de páginas de salões, esnobismos, casamentos, crueldades e a mecânica exata de quem é admitido onde. Ele passou vinte anos sendo subestimado naquelas salas e durante todo esse tempo vinha lendo cada pessoa com uma precisão assustadora.

Por que Proust se recolheu num quarto forrado de cortiça?

Porque o material já estava reunido e a obra exigia condições que o mundo não ia oferecer. A Ti terciária é a arquitetura: o romance não é uma memória, e sim uma estrutura, com temas apresentados, invertidos e resolvidos ao longo de milhares de páginas, e se sustenta de um jeito que deveria ser impossível nessa extensão. A Se inferior é ao mesmo tempo o custo e o tema: um homem cuja relação com o próprio corpo foi de doença, insônia e exaustão escrevendo o maior relato da literatura sobre o que uma sensação pode fazer.

INFP é a alternativa mais comum, e a interioridade e o enorme registro emocional a sustentam. A diferença está no que o livro faz. Um romance com Fi dominante é um testemunho de dentro de um eu; o de Proust é um sistema, uma explicação geral do tempo, da memória, do ciúme e da sociedade, com o narrador como instrumento para demonstrá-la. A teoria vem primeiro e o sentimento é a prova.

INTJ às vezes é sugerido pela arquitetura e pelo controle analítico. Mas o tema dele são as pessoas, sem descanso: o que elas querem umas das outras, como fazem sinais, como o amor vira vigilância. A estrutura existe para sustentar um estudo da vida social e emocional, que é Fe na posição auxiliar, e não Te.