James Dean

James Byron Dean nasceu em 8 de fevereiro de 1931 em Marion, Indiana, e morreu em 30 de setembro de 1955 perto de Cholame, na Califórnia, aos vinte e quatro anos, de uma fratura no pescoço sofrida num acidente de carro. A mãe, Mildred, morreu de câncer no útero quando ele tinha nove anos, e depois disso ele foi criado pelos tios, Ortense e Marcus Winslow, na fazenda deles em Fairmount, num lar quacre.

Ele se mudou para Nova York em outubro de 1951 e estudou o método de interpretação com Lee Strasberg no Actors Studio, que é a formação que produziu a qualidade que todo mundo notava: uma aparente ausência de técnica, a recusa em dizer uma fala do jeito que estava escrita se existisse uma versão mais verdadeira, e silêncios longos com os quais outros atores tinham dificuldade de contracenar.

Quantos filmes James Dean fez?

Três. Vidas Amargas, como Cal Trask, lançado em 1955 e o único cuja estreia ele viveu para ver. Juventude Transviada, como Jim Stark, lançado no mesmo ano depois da morte dele. Assim Caminha a Humanidade, como Jett Rink, lançado em 1956. Essa é toda a obra, cerca de seis horas de filme, sobre a qual repousa uma das reputações mais duradouras do cinema americano. Ele tinha se interessado seriamente por automobilismo em 1954 e estava dirigindo para uma corrida em Salinas quando o acidente aconteceu. Foi indicado ao Oscar de melhor ator por Vidas Amargas e de novo por Assim Caminha a Humanidade, o único ator a receber duas indicações póstumas de atuação, e os três filmes estão preservados no Registro Nacional de Filmes.

Dean é de Ti dominante, o que é estranho de dizer sobre o ator emocionalmente mais cru da sua geração até você olhar para como ele de fato trabalhava. O método, como ele o praticava, é uma disciplina analítica: desmontar a cena, encontrar o que é realmente verdadeiro por baixo da fala escrita e se recusar a entregar qualquer coisa que não passe nesse teste. A notória dificuldade dele no set (a improvisação, os atrasos, as discussões com diretores) não era tanto temperamento quanto um homem se recusando a encenar uma versão de um momento que ele tinha concluído ser falsa.

A Se auxiliar é o motivo pelo qual aquilo aparece na tela. O que ele resolvia em particular chegava como um corpo: a postura curvada, as mãos, o jeito de segurar um objeto, as hesitações físicas. Ele é um dos atores mais fascinantes de assistir já filmados justamente porque o pensamento é invisível e só o resultado físico está na tela.

Por que James Dean corria de carro?

Porque a Ti com a Se produz alguém que quer um teste real, imediato e inequívoco, e a atuação não oferece quase nada disso. As corridas oferecem. A Ni terciária é a parte que, em retrospecto, parece profética (a sensação de tempo encurtado que as pessoas ao redor dele descreviam, o fatalismo de que os amigos se lembravam), e a Fe inferior explica o resto da biografia: segundo relatos, ele era difícil de conhecer, desconfortável em companhia, ora magnético, ora impossível, sem nenhuma noção confiável de como estava sendo recebido por alguém.

ISFP é a alternativa mais comum e a tipificação habitual, pela expressividade emocional crua das atuações. A diferença está em de onde isso vem. Um ator de Fi dominante trabalha para fora a partir de um sentimento pessoal; os colegas de Dean descreviam sistematicamente um processo analítico (desmontar uma cena, testar leituras, chegar a uma versão) e uma certa frieza no método de trabalho por baixo do calor da tela.

INFP às vezes é sugerido pela sensibilidade e pela sensação de turbulência interior. Mas ele tinha a mente mecânica, era atraído por motores e velocidade e tinha uma precisão física que aparece em cada quadro. A inteligência é técnica e corporal, e não idealista.