리키 저베이스

리키 딘 저베이스는 1961년 6월 25일 레딩의 노동 계급 가정에서 넷째 막내로 태어났습니다. 그는 1980년대 초 시오나 댄싱이라는 뉴웨이브 팝 듀오에 있었고, 밴드 스웨이드를 잠시 매니지먼트했으며, 런던의 라디오 방송국 XFM에서 여러 해 동안 토크 부문 책임자로 일하며 스티븐 머천트를 조수로 고용했습니다. 『더 오피스』가 처음 방송되었을 때 그는 마흔 살이었습니다.

머천트와 공동으로 쓰고 연출한 『더 오피스』는 2001년부터 2003년까지 여섯 편씩 두 시리즈와 두 편짜리 크리스마스 특집으로 방영되었습니다. 그 혁신은 농담이 아니라 민망함으로 코미디를 지은 것이었습니다. 모큐멘터리 형식, 긴 정적, 말이 어긋나게 떨어진 뒤 얼굴에 머무는 카메라이며, 그것은 열 개 넘는 나라에서 리메이크되었고 미국에서 가장 크게 성공했습니다.

저베이스는 그 밖에 무엇을 했나요?

단역 배우에 관한 『엑스트라』가 2005년에, 평단의 의견이 크게 갈린 『데릭』이 2012년에 뒤따랐습니다. 2019년부터 넷플릭스를 위해 만든 『애프터 라이프』는 아내를 잃은 남자에 관한 작품이고, 상당한 차이로 그의 가장 감정적으로 직접적인 작품입니다. 그는 상당한 양의 스탠드업을 했고, 영화에 출연했으며, 골든 글로브를 다섯 번 진행했습니다. 그 무대에서 그의 공연은 전적으로 엄청나게 강력한 청중을, 그들이 앉아 있을 수밖에 없는 동안 면전에서 모욕하는 것 위에 지어져 있습니다. 그는 거침없는 무신론자이자 동물 권리 운동가이고, 최근 특집들에서 트랜스젠더에 관한 소재는 지속적인 비판을 받았으며, 그는 불쾌감은 논증이 아니라고 주장하며 그것에 답해 왔습니다.

저베이스는 Ne 주기능이며, 『더 오피스』는 그 기능이 농담이 아니라 형식을 겨눌 때 만들어 내는 것입니다. 전제가 하나의 다시 짜기입니다. 시트콤에 펀치라인이 없고 웃음이 누군가 스스로를 민망하게 만든 뒤의 공간에서 나온다면 어떨까? 그것은 개그의 묶음이 아니라 구조적 아이디어이고, 그것을 실행하려면 다큐멘터리 형식, 비배우의 리듬, 그리고 텔레비전이 허락해 온 것보다 훨씬 오래 장면을 침묵 속에 두려는 의지가 필요했습니다.

부기능 Ti가 그가 그것을 끝낸 이유입니다. 성공의 절정에서 열두 편과 특집 한 편으로, 인물이 더 나아갈 곳이 없고 계속하면 그것이 망가지리라는 추론에 따라서였습니다. 그것은 엄청난 상업적 압박에 맞서 내린 구조에 대한 분석적 판단이고, 쇼만큼이나 그의 평판을 만든 결정입니다.

저베이스는 왜 불쾌감을 자초하나요?

3차 기능 Fe는 방을 정밀하게 읽고, 열등 기능 Si는 쌓여 가는 결과에 대한 본능을 주지 않기 때문입니다. 그는 무엇이 나쁘게 떨어질지 정확히 압니다. 그것이 음절 단위로 설계된 골든 글로브 독백의 기술입니다. 그리고 그는 반응이 얼마나 오래가는지를 한결같이 과소평가합니다. 농담의 표적과 주제는 다른 것이고 느낀 불쾌감은 논증이 아니라는 그의 공언된 입장은 Ti의 명제이고, 동시에 자신이 시작한 논쟁의 긴 꼬리에 대한 감각을 별로 가져 본 적 없는 사람의 반응입니다.

ENFP는 『애프터 라이프』와 동물 복지 활동이 진짜 진심을 보여 주기에 가끔 거론됩니다. 차이는 부기능입니다. Ne와 Fi의 조합은 확신에서 논증하는 코미디언을 낳습니다. 저베이스의 입장은 명제로 논증되고, 그는 토론을 하나의 겨루기로 즐기며, 논증이 친절한지보다 타당한지에 훨씬 더 관심이 있습니다.

ESTP는 대결적인 무대 존재감 때문에 가끔 제안됩니다. 하지만 그의 무기는 순간이 아니라 아이디어입니다. 다시 짠 전제, 구성된 논증, 아무도 시도하지 않은 형식이며, 그의 최고의 작품은 방 안에서 즉흥한 것이 아니라 오랜 기간 공동 집필로 만든 것입니다.