미켈란젤로

미켈란젤로 디 로도비코 부오나로티 시모니는 1475년 3월 6일 토스카나의 카프레세에서 태어나 1564년 2월 18일 로마에서 여든여덟의 나이로 세상을 떠났습니다. 그는 기를란다요 밑에서 잠시 수련한 뒤 피렌체의 메디치 가문 저택에서 지냈고, 그곳에서 고대 조각 소장품을 접했으며, 그것이 이후의 모든 것을 빚었습니다.

그가 20대 초반이던 1498년부터 1499년 사이에 조각한 『피에타』는 그가 서명한 유일한 작품입니다. 방문객들이 그것을 경쟁자의 작품으로 말하는 것을 엿듣고 밤에 돌아와 성모의 가슴을 가로지르는 띠에 이름을 새겼다는 이야기가 전합니다. 『다비드』는 1501년부터 1504년 사이에 뒤따랐고, 그 기원이 중요합니다. 그 덩어리는 수십 년 전에 채석되어, 적어도 두 조각가가 작업하다 버렸고, 쓸 수 없는 것으로 대성당 마당에 방치되어 있었습니다. 그는 망가진 대리석 조각을 보고 그 안에 있던 형상을 보았습니다.

미켈란젤로는 시스티나 성당을 그리고 싶어 했나요?

아니요, 그리고 그는 4년 내내 그렇게 말했습니다. 그는 스스로를 조각가로 여겼고, 1508년의 천장 의뢰를 율리우스 2세가 떠안긴 한눈팔기로 여겼으며, 그것은 그가 실패하리라 기대한 경쟁자들의 부추김 때문이었을 수도 있습니다. 그는 자신이 설계한 비계 위에 서서 위로 고개를 젖힌 채 그것을 그렸고, 수염이 하늘을 향하고 붓에서 물감이 얼굴로 떨어진다는 불평을 담은 남아 있는 시는 그 자신의 것입니다. 그는 수십 년 뒤 1536년부터 1541년까지 제단 벽의 『최후의 심판』을 그리러 돌아왔습니다. 1546년, 일흔한 살에 그는 성 베드로 대성당 건축을 맡아 그 돔을 설계했고, 그 일을 의뢰가 아니라 하나님에 대한 의무로 여기며 보수를 거절했습니다.

미켈란젤로는 Ni 주기능이며, 조각에 대한 그 자신의 설명이 그 기능의 묘사입니다. 그는 형상이 이미 덩어리 안에 있고 자기 일은 남는 것을 걷어 내는 것이라고 말했는데, 그것은 신비적인 주장이라기보다 지각이 어떻게 도착했는지에 대한 정확한 보고입니다. 『다비드』가 그 증거입니다. 제약은 특정한 기존 모양을 지닌 손상된 덩어리였고, 두 조각가가 망가진 돌을 본 곳에서 그는 아직 꺼낼 수 있는 단 하나의 형상을 보았습니다.

부기능 Te는 완성된 작업의 놀라운 양입니다. Ni가 구상을 주고 Te가 그것을 짓는데, 그의 경우 그것은 채석 원정, 계약, 공방, 처음부터 설계한 비계, 그리고 일흔 넘어 기독교 세계에서 가장 큰 건축 사업의 관리를 뜻했습니다. 그는 이따금 물건을 내놓는 몽상가가 아니었습니다. 60년 동안 건축의 규모로 결과를 내놓은 실행자였습니다.

미켈란젤로는 왜 그토록 다루기 어려웠나요?

3차 기능 Fi는 절대적이고 설명되지 않으며, 그의 Fi는 어떤 사람이 아니라 작품에 붙어 있었기 때문입니다. 그는 교황들과 다투었고, 의뢰를 내팽개쳤으며, 브라만테와 라파엘로와 반목했고, 잘못된 작가 표기에 대한 순전한 분노로 보이는 것 때문에 『피에타』에 서명했습니다. 열등 기능 Se는 기록의 나머지 절반입니다. 그는 몸이 망가질 만큼 일했고, 제대로 먹지 않았으며, 옷과 장화를 입은 채 잤고, 그 자신과 다른 사람들의 기록에 따르면 몸을 돌봐야 할 무언가가 아니라 장애물로 대했습니다.

ISTP가 가끔 제기됩니다. 몸으로 하는 기예와 고독한 작업 방식 때문입니다. 차이는 그가 재료에 반응하고 있지 않았다는 점입니다. 그는 형상이 이미 정해진 채 도착했고 그것이 아닌 모든 것을 걷어 냈으며, 대리석에 대한 그의 좌절은 대화가 아니라 장애물에 대한 좌절이었습니다.

INFP가 가끔 제기됩니다. 시, 신플라톤주의, 감정의 강렬함 때문입니다. 하지만 그의 산출물은 체계적이고 방대하며, 그의 일하는 삶은 계약에 따라 기념비적 의뢰를 완수하는 일을 중심으로 짜여 있었습니다. 가치는 사적이고, 구상과 그것을 실현할 장치 뒤 세 번째 자리에 있습니다.