홀리 골라이틀리

홀리 골라이틀리는 트루먼 커포티의 중편 소설 『티파니에서 아침을』의 중심인물입니다. 그녀는 열여덟이나 열아홉이고, 직업이 없으며, 저녁 비용을 내고 돈과 값비싼 물건을 주는 부유한 남자들과 어울리며 생계를 꾸립니다. 커포티는 이 생활을 매춘이라기보다 미국판 게이샤에 가깝다고 묘사했습니다. 그녀는 또한 소설 스스로의 셈법으로 가짜이며, 그것을 전적으로 알고 있습니다.

그녀의 이름은 룰라메이 반스입니다. 텍사스에서 태어났고, 10대에 닥 골라이틀리라는 시골 수의사와 결혼했다가 떠났습니다. 그녀의 명함에는 '미스 홀리데이 골라이틀리, 여행 중'이라고 적혀 있습니다. 그녀는 자신과 고양이가 함께 속할 곳을 찾기 전까지는 이름을 붙일 권리가 없다는 이유로 고양이에게 이름을 붙이지 않으며, 그것이 책에서 그녀의 처지를 가장 직접적으로 밝히는 말입니다.

'민 레드'는 무엇인가요?

그녀가 만든 말로, 블루스와 조심스럽게 구분됩니다. 블루스는 슬픔이고, 민 레드는 무엇이 두려운지도 모른 채 두려운 상태입니다. 그녀의 처방은 택시를 타고 티파니에 가는 것입니다. 그곳에서는 나쁜 일이 일어날 수 없기 때문입니다. 이름 없는 작가인 화자는(그녀는 오빠의 이름을 따 그를 프레드라고 부릅니다) 그녀가 데이트를 피하려고 그의 창문으로 기어 들어온 뒤 가장 가까운 친구가 됩니다. 그녀는 목요일마다 싱싱 교도소에 있는 샐리 토마토라는 갈취범을 면회하고 그 대가로 100달러를 받는데, 그 일로 결국 체포됩니다. 소설은 그녀가 혼자 브라질로 떠나며 짧은 편지 한 통을 보내고 그 뒤로는 아무 소식이 없는 것으로 끝납니다. 1961년 영화는 그녀를 뉴욕에 남겨 빗속에서 화자와 이어 주며, 그것은 책과 정반대입니다.

홀리는 Se 주기능이며, 그것이 그녀가 책장 위에서 그토록 살아 있고 붙잡아 두기 그토록 불가능한 이유입니다. 그녀는 전적으로 즉각적인 것 속에 삽니다. 이 파티, 이 저녁, 이 도시, 이 남자, 이 택시입니다. 그녀에게는 미래와의 관계가 없고 과거와는 거부한 관계만 있으며, 주위 모두에게 미치는 결과는 그녀와 함께 있는 것은 멋지지만 그녀와 무언가를 짓는 것은 불가능하다는 것입니다.

부기능 Fi는 그녀를 그저 파티 걸에 그치지 않게 하는 것이며, 커포티는 그것을 신중하게 다룹니다. 그녀의 판단은 절대적이고 전적으로 그녀 자신의 것입니다. 무엇이 가짜인지, 닥 골라이틀리에게 무엇을 빚졌는지, 오빠 프레드에 대해, 고양이에 대해서입니다. 그녀는 샐리 토마토를 배신하느니 체포를 택합니다. 그 규율은 바깥에서 보면 말이 안 되고, 굽히지도 않습니다.

홀리는 왜 고양이에게 이름을 붙이지 않나요?

이름을 붙이는 것은 미래에 대한 권리를 주장하는 일인데, 열등 기능 Ni는 그녀가 미래에 다가갈 수 없다는 뜻이기 때문입니다. 그녀는 그것을 분명히 말합니다. 자신이 어디에 속하는지 알기 전까지는 그 동물에게 이름을 붙일 권리가 없고, 자신이 어디에 속하는지 모르며, 독자는 그쯤에서 그녀가 그것을 알아내지 못하리라는 것을 이해합니다. 소설의 마지막 이미지, 곧 그녀가 스패니시 할렘에 고양이를 버리고 화자가 그것을 찾으러 돌아가는 장면은 비극 전체를 압축한 것입니다. 3차 기능 Te는 상황이 그녀를 관리하게 되기 직전까지 그녀가 실제로 자기 처지를 얼마나 냉정하게 효율적으로 관리하는지에서 보입니다.

ENFP가 가장 흔한 대안입니다. 매력과 들뜸 때문입니다. 차이는 그녀가 무엇에 끌리느냐입니다. Ne 주기능의 여성이라면 아이디어와 가능성에 끌렸을 것입니다. 홀리는 장소, 파티, 물건, 그리고 눈앞에 몸으로 있는 사람들에게 끌리며, 브라질에 대한 그녀의 환상은 전적으로 감각적입니다. 여행은 탐색이 아니라 움직임입니다.

ESFJ가 가끔 거론됩니다. 그녀가 사람들 사이를 비범하게 잘 누비기 때문입니다. 하지만 그녀는 그 자리가 원하는 것에 맞춰져 있지 않습니다. 자주, 일부러 그 자리에서 터무니없이 굴며, 누가 가짜인지에 대한 기준은 사적이고 누구의 편안함도 고려하지 않고 적용됩니다. 둘째 자리는 Fe가 아니라 Fi입니다.