トビアス・メンジーズ

メンジーズの公の存在感と、仕事の質との隔たりは、今のイギリスの演技の世界で、とりわけ目を引くものの一つです。彼は、フィリップ王配でエミー賞を受けています。高級なテレビドラマで働く、技術的に最も精密な映像俳優の一人です。それでも、公の存在は、ごくわずかです。仕事が求める取材をこなし、独立した公の人柄は、ほとんど保ちません。外側に対する内向型の関係は、まさにこれです。仕事が第一であり、外側は仕事を受け取り、仕事の受け止められ方の管理は、育てる領域ではなく、果たすべき制度上の求めなのです。

彼の準備は、内向的な受け止めだけが生む具体さで、インタビューで語られます。彼は、フィリップを内側からどう築いたかを語ります。『ザ・クラウン』が扱う数十年を通じて、フィリップの置かれた状況がその心理に何をしたかについての特定の理解、あらゆる公の場で自分の妻に次ぐ者であることを役割が求める男の、特定の内面。この建設は、カメラの前で起きる前に、私的に起きました。カメラが受け取ったのは、観客が決して十分には見ることのない、内面の過程の完成品でした。内向型は、出力を届けます。過程は、内にとどまるのです。

彼は、表面からはすぐに見えない何かを統合することを求める役を、一貫して選びます。ブラック・ジャック・ランダルは、ただの悪役ではありません。メンジーズが演技に築き込んだ内面があり、それが、ただの残酷さが生むよりも、この人物を落ち着かないものにしています。ただの残酷さは理解できますが、メンジーズが築いたものは、十分には理解できないからです。フランク・ランダルは、ただの裏切られた夫ではありません。その善良さが、妻の必要としたものになれなかったことと切り離せない男であり、その特定の組み合わせは、最初の場面からそこにあり、最後まで一貫している、人物の統合を求めたのです。

『ROME［ローマ］』、『アウトランダー』、『ザ・クラウン』、『ゲーム・オブ・スローンズ』にまたがる彼の幅は、直観型の俳優を最も定める質です。彼は、自分を繰り返しません。それぞれの役が、新しい人の新しい統合であり、その人が求める特定の内面の風景から築かれます。役から役へ持ち越される、彼の印になる癖も、特徴的な取り組み方もありません。統合は、いつも特定の人に特定のものであり、それは、もっと感覚型に寄った取り組みが出発点にする表面のふるまいから外へではなく、人物が誰であるかの型から内へ向けて築く、直観型の力を求めるのです。

演技の精密さは、思考の機能の最も特徴的な職業の質です。彼が届けるものに、無駄はありません。あらゆる選択は、この特定の瞬間に人物が何を求めるかの評価の結果であり、感情が第一の取り組みなら、人物の最も難しい質から観客を守るために加えるかもしれない、和らげやぼかしなしに、届けられます。ブラック・ジャック・ランダルは、その難しさをすべて保ったまま届けられます。フランク・ランダルの終わりへ向かう悲しみは、それを悲しいものにしている善良さを感傷にすることなく、届けられます。Teは、届け方を和らげることなく、統合を届けるのです。

彼は、インタビューにも、同じように取り組みます。問いに、じかに、精密に答え、社交の潤滑油として温かさを作り出すことをせず、答えに、演じた熱意を加えません。彼は、冷たいのではありません。精密なのであり、宣伝の取材という文脈では、精密さは、涼しく読まれることがあります。INTJの最も変わらない対人の質は、状況が求めるものをちょうど届け、状況が求めないものは加えないことなのです。

彼のキャリアには、建築のようなまとまりがあります。彼は、毎回同じ体系的な取り組みで役を築き、毎回同じ完全さで届け、やり残しなしに、次の企画へ移ります。人物は、終わったときに、終わっています。フィリップは、最初の場面から最後まで、フィリップであり、一度築かれ、一貫して保たれます。フランクは、最初の登場から死まで、フランクです。判断型は、絶えず築き、企画が進むにつれて改めるのではなく、一度築き、保つのです。

映像のキャリアを通じて古典演劇へ戻り続けることは、仕事が実際に何を求めるかについての、判断型の最も正直な表明です。彼は、映像の仕事に、舞台の仕事を置き換えさせません。舞台の仕事こそ、土台が保たれる場所であり、土台こそ、映像の仕事を可能にするものだからです。INTJは、枠組みを築き、保ちます。王立演劇学校の訓練、古典の規律、映像の演技が引き出す特定の演劇の土台です。その枠組みは、映像の演技の制度的な報いが、それを見たところ不要にしたときにも、捨てられません。枠組みこそが、要です。報いは、そこから続くのです。