ピーター・パン

ピーター・パンは、スコットランドの作家J・M・バリーの創作です。この人物は1904年に舞台に、1911年に『ピーターとウェンディ』として小説の形で現れ、その前提は、それ以来言い直す必要がありませんでした。彼は大人になることを拒む少年です。ネバーランドに住み、迷子たちの一団を率い、妖精のティンカー・ベルを連れ、海賊のフック船長と絶え間なく争っています。

物語の原動力はウェンディ・ダーリングです。彼は迷子たちの母親になってもらうために彼女をネバーランドへ連れてきて、彼女はやがて、家に帰って大人になることを選びます。その選択こそが要点です。バリーは、永遠の子ども時代をただ讃えているのではありません。その代償を示していて、この本の中で最も静かに胸をえぐる細部は、ピーターがどれほどわずかしか覚えていないかです。彼はフックを忘れます。ティンカー・ベルを忘れます。何年もあとにウェンディのために戻ってきて、彼女がなぜ変わったのかを理解しません。

なぜグレート・オーモンド・ストリート病院がピーター・パンを所有しているのか？

バリーは1929年に、ロンドンのこの小児病院に著作権を贈り、それは以来ずっと病院に収入をもたらしてきました。あまりに珍しい取り決めなので、イギリス議会は後に、この作品からの印税への永続的な権利を病院に与えました。この人物そのものは、メアリー・マーティンの舞台ミュージカルから、ディズニーの1953年のアニメーション、2003年の実写映画、そしてその先へと、絶えず解釈し直されてきて、それぞれの版は、その時代が子ども時代、無垢、そしてそこを去ることの拒否について何を考えているかを明かす傾向があります。

ピーターは、経験をその場にとどめておくものが背後に何もないSe主機能です。彼は完全に、目の前の物理的な今の中に生きています。飛ぶこと、戦い、遊び、今の冒険。そして彼はそれにきわめて優れています。ネバーランドで、彼より速く、勇敢で、危機に強い者はいません。厄介なのは、蓄えたり先を描いたりする育った力を何も持たずに働く同じ性質が、一つの今と次の今のあいだに連続がないことを意味する点です。

補助機能のTiこそ、彼がただの野生の子ではない理由です。彼は戦術家です。フックを研究し、ワニを利用し、本物の指揮で迷子たちを組織し、彼の計略は幸運ではなく、組み立てられたものです。フックとの決闘は、その男を読み、見つけたものを使うことで勝たれ、バリーは、ピーターが勝つ前にどう勝つかを考えていることを、注意深く示しています。

なぜピーター・パンは大人になれないのか？

劣等機能のNiこそ、自分を時間を通じて連続したものとして経験させてくれるものであり、彼にはそれがまったくないからです。大人になることは、彼が拒む決断というより、彼が加わることのできない過程です。それは過去を抱え、未来を思い描くことを求め、彼はどちらもしないからです。忘れることがその証です。彼はフックを殺したあと彼を覚えておらず、何年もたったことに気づかないままウェンディのために戻ります。第三機能のFeこそ、それをただ奇妙なのではなく、胸の張り裂けるものにしています。彼は明らかに愛されたいと望み、母親がいるように一つの家庭をまるごと整え、それを与えてくれる人々の誰も、とどめておくことができないのです。

想像力と、あふれる活力から、ENFPが提案されることもあります。しかしピーターは着想を生み出すのではなく、行動を生み出します。ネバーランドはすでに存在していて、彼はその中で遊びます。彼の創意は完全に状況に根ざした身体的なもので、可能性そのものへの関心は示さず、それはNeではなくSeなのです。

魅力と感情の移ろいやすさから、ESFPが挙がることもあります。違いは補助機能です。Fiを伴うSeは、何が大切かについての定まった内なる感覚が、時間を越えて続く人物を生みます。そして続くことこそ、ピーターに欠けているものです。彼の判断は、その瞬間に、戦術的な理由で下され、彼の感情は、本物ではあっても、それを生んだ状況とともに消えてしまうのです。