マイケル・ジャクソン
マイケル・ジャクソンはISFPです。彼は芸術の中に完全に没入して生き、内面の経験と外に出す作品とのあいだに管理された距離をほとんど残しませんでした。だからこそ『スリラー』と『オフ・ザ・ウォール』は組み立てられたものではなく人が住んでいるように感じられ、スタジオでの完璧主義は体系的なものではなく美的なものだったのです。子ども時代ではなかった子ども時代は、ふつうの世界についての頼れる枠組みを持たない大人を生み、外が耐えがたくなると、彼はさらに内面へと退きました。顔の手術、ネバーランド牧場、そこで取り戻そうとした子ども時代。そのすべてが、ある地点から先へは育たなかった内面の世界に合う物理的な世界を築くISFPの姿です。ダンスは内面と外が完全に地続きになる唯一の領域であり、だからこそそれを見ることは今も他の誰を見ることとも違って感じられるのです。
マイケル・ジャクソンとISFPの心
マイケル・ジャクソンはISFPです。タイプは心理機能の序列によって決まります。特徴のチェックリストではなく、人が世界をどう知覚し、どう決断するかを左右する、心のはたらきの順序だった並びです。マイケル・ジャクソンの場合、その並びはFi（内向的感情）が先頭に立ち、Se（外向的感覚）がそれを支えています。この順序を理解すると、マイケル・ジャクソンが何をするかだけでなく、なぜそうするのか、そしてプレッシャーの下で、人間関係の中で、物語の転換点で、なぜそのように反応するのかがわかります。
マイケル・ジャクソンは今この瞬間の個人的な感情から行動します。主機能はFi（内向的感情）で、マイケル・ジャクソンがふだん言葉にはしないものの、一貫してそこから行動している、深く私的な価値体系です。補助機能のSe（外向的感覚）によって、その感情はつねに目の前の物理的な現実の世界に根ざしています。マイケル・ジャクソンは何が大切かについて抽象的でも理論的でもなく、今この瞬間に即しているため、その行動は直接的で、身体をともない、完全には説明できないことがよくあります。手がかりになるのは劣等機能のTe（外向的思考）です。外の構造、長期的な計画、ほかのタイプが自然にこなす体系的な説明責任こそ、マイケル・ジャクソンが一貫して後れを取るところです。
マイケル・ジャクソンがISFPの説得力ある例なのは、タイプの説明の項目をすべて満たしているからではなく、プレッシャーの下でも心理機能の並びが崩れないからです。マイケル・ジャクソンの物語（ポップミュージシャン、エンターテイナー）を決定づける場面、つまりストレスの下での決断、判断の誤り、まれに訪れる本物の成長の瞬間で、そのパターンは一貫しています。主機能はマイケル・ジャクソンが最初に手を伸ばすもので、劣等機能は不意を突いてくるものです。
ISFPは世界をどう処理するか
すべてのISFPは、同じ心理機能の序列を通して動いています。その並びが、マイケル・ジャクソンが実際にどう考え、決め、行動するかにどう対応しているかを見ていきます。
マイケル・ジャクソン：ISFPのプロファイルが説明すること
ジャクソンはほとんど幼児のころからの神童でした。家族のグループの先頭に立ち、ありえないほど幼くして、ポピュラー音楽を作り変えることになる才能を見せた、驚くほど才能に恵まれた子どもの演者です。早すぎたスターの座は贈り物であると同時に重荷でもあり、子ども時代は完全にパフォーマンスにのみ込まれました。その始まりの重圧は、天才が彼を想像もつかない高みへ運ぶあいだも、残りの人生に影を落とし続けることになったのです。
彼はキング・オブ・ポップへと上りつめました。前例のない世界的な成功を収め、その仕事はポピュラー音楽とパフォーマンスがどんなものになりうるかを定義し直しました。ジャクソンはミュージックビデオに革命を起こし、決して破られないかもしれない記録を打ち立て、純粋な芸術性と革新によって、史上最も有名で影響力のあるエンターテイナーのひとりになりました。音楽とダンスと見せ物を操る力において、彼はただただ比類のない演者だったのです。
晩年はますます混乱し、孤立し、論争の影に覆われていきました。私的な人は、一挙手一投足を詮索する世界からさらに遠くへと退き、2009年の突然の死は、複雑で並外れた人生を早すぎる終わりへと導きました。彼は今もポピュラー文化の歴史の中で最も才能に恵まれ、最も議論される人物のひとりであり、まばゆい公の勝利が、深く混乱しついには悲劇的だった私的な存在と共存していた、超越的な芸術の天才なのです。
マイケル・ジャクソン：ISFPを一文字ずつ
ステージを降りると、ジャクソンは内気で、物静かで、ひどく私的な人として知られ、世界が知る電撃的な演者とは驚くほど対照的でした。直接会うと控えめで優しく、スポットライトから、守られた、ますます孤立していく私的な世界へと退き、爆発的な興行師は音楽が始まったときにだけ存在するかのようでした。本当の彼は内向的で、繊細で、引きこもりがちだったのです。
パフォーマンスは、ふだんの自分の延長ではなく変身でした。ジャクソンは広大な内なる感情の世界を芸術へと注ぎ込み、ふつうの生活では簡単に表せないものをステージに注ぎ出しました。まばゆい公の人物と、静かで傷つきやすい私的な人とのあいだの隔たりが、彼を定義していました。見せ物の下にある深く内向的で繊細な核こそ、作品を通じて最も豊かに生きた芸術家の内向性です。
ジャクソンは、ポピュラー音楽の歴史において最高の身体の演者だったかもしれません。動く身体を完全に操る運動感覚の天才です。ムーンウォーク、ダンスのありえないほどの精密さと流れるような動き、動きと見せ物を完全に操る力、そのすべてが、身体的で感覚的な現在への並外れた才能を表していました。彼の芸術は、身体とパフォーマンスの直接の本能的な衝撃の中に生きていたのです。
彼の天才は、見せ物の手で触れられる技にありました。ジャクソンは音、動き、視覚の見せ方の具体的な細部にこだわり、細心の身体的精密さを持つパフォーマンスとビデオを築き、音楽とダンスの直接の感覚体験を操る力は比類のないものでした。身体的で今この瞬間の芸術であるパフォーマンスへのその完全な熟達こそ、キング・オブ・ポップの中心にある感覚機能です。
ジャクソンは深く個人的な感情を芸術へと注ぎ込み、その感情こそが芸術の魂でした。音楽はむき出しの傷つきやすさから高く舞い上がる優しさまでにわたり、繰り返し現れる人道的なテーマ、つまり愛と癒しとよりよい世界への願いは、本物の、ほとんど子どものような感情の誠実さから来ていました。彼は深い感情の場所から創作し、聴衆は見せ物の下にある感情の真実に応えたのです。
その繊細さは、芸術家と同じくらいその人を定義していました。ジャクソンの優しさ、感情の脆さ、深くときに痛ましい誠実さは、彼のすることすべてを貫いており、その芸術は、感じやすく傷つきやすい内なる自己からあふれ出たものでした。その深く個人的で、感情に誠実で、価値観を帯びた核、まばゆい表面の下にある優しさと憧れこそ、彼の天才の中心にある感情機能です。
ジャクソンは完璧主義者でしたが、その天才はそれでも深く本能的で探索的でした。容赦なく実験し、ポップのパフォーマンスとミュージックビデオを作り変え、決まったひな形から取り組むのではなく、ひらめきを追って新しい形へと入っていき、果てしない創作の探索を通じて芸術のビジョンを追い求めました。革新は、開かれた、落ち着きのない、本能に導かれた創造性から来ていたのです。
彼の芸術は、絶え間ない再発明と適応を通じて進化しました。ジャクソンは限界を押し広げ、様式を混ぜ合わせ、パフォーマンスと見せ方で可能なことを変え、じっとしていない探索的な想像力に動かされていました。その開かれた、実験的で、絶えず革新する創造性、落ち着くのではなく作り変え探索する本能こそ、細心の技の下にある知覚型の精神です。
マイケル・ジャクソンがINFPでもISTPでもなくISFPである理由
よくある推測はISTPです。ジャクソンは並外れた技術的精密さを持つ身体のパフォーマンスの達人だったからです。しかしジャクソンの天才は、距離を置いた機械的なものではなく感情的で表現的なものであり、深い個人的な感情と、誠実でしばしば傷つきやすい感情を芸術に注ぎ込んでいました。技術の熟達は感情に仕えていたのであって、その逆ではありません。感情に動かされ、価値観を帯びたその核は思考ではなく感情であり、それが彼をISTPではなくISFPにしています。
まばゆいショーマンシップとステージでの存在感から、ESFPが挙げられることもあります。しかしジャクソンはステージの外では内気で、優しく、ひどく私的な人として知られ、パフォーマンスが外に向かうふだんの性質ではなく変身であるような、控えめで内向的な人でした。広大な感情と本当の自己は、見せ物の後ろの内側に生きていたのです。その内向的で、感情を表現し、今この瞬間に根ざした芸術性こそISFPです。
ISFPの性格
穏やかで今ここにいて、完全に個人的な価値観に導かれるタイプ。ISFPは自分の流儀で世界を渡っていき、その静かな激しさを自分から主張することはめったにありません。