ムッシュ・グスタヴ

ムッシュ・グスタヴ・Hは、2014年公開のウェス・アンダーソン監督『グランド・ブダペスト・ホテル』の主人公で、レイフ・ファインズが演じ、一般に彼の生涯最高の演技とされています。彼は架空のズブロフカ共和国にある大ホテルのコンシェルジュです。舞台は戦間期、まもなく侵略されることが明らかな中央ヨーロッパのどこかです。

彼の仕事のやり方は徹底しています。客一人ひとりの好みを把握し、あらゆる危機を人目につかずに処理し、「レール・ド・パナッシュ」という香水を全身にまとい、ホテルに泊まる年配で裕福で不安を抱えた女性たちと関係を持ちます。映画はこれを、いかがわしいものとしても滑稽なものとしても描かず、同じサービスの延長として扱います。そのひとりマダム・Dが亡くなり、彼に値のつけられない絵画を遺すと、彼女の一族は彼に殺人の濡れ衣を着せます。

ムッシュ・グスタヴはどうなる？

彼は家族も書類もない移民のロビーボーイ、ゼロ・ムスタファを弟子にし、この関係が映画の本当の主題になります。彼は脱獄し、絵画を取り戻し、身の潔白を証明して、ホテルを相続します。その後、列車の中で兵士たちがゼロの書類を要求し、以前にも同じ理由で列車から引きずり降ろされたことのあるグスタヴが、彼のために割って入ります。兵士たちは彼を外に連れ出し、銃殺します。数十年後のゼロの語りに、映画の主張が込められています。グスタヴの世界は彼が入るずっと前に消えていたが、彼は見事な優雅さでその幻想を保ち続けた、と。

グスタヴはFe主機能で、コンシェルジュという仕事は、その機能に職務記述書をつけたものです。彼の能力のすべては、他人の感情の状態を読み取り、整えることにあります。客が自分で気づく前に必要なものを先回りし、危機を鎮め、安心を与え、誰についてもすべてを覚えておくこと。それは卑屈さではありません。こうした基準を守ることこそが文明を別の何かに変えさせないのだと、彼は本気で信じていて、映画も彼に同意しています。

補助機能のNiがあるからこそ、このキャラクターは単なる喜劇の産物ではなく、重みを持っています。彼には何が来るかが見えています。詩も、作法も、儀式も、映画が進むにつれて必死さを増して演じられるのは、まさにそれが何かの最後のものだと彼が理解しているからで、彼の几帳面さと歴史の状況との緊張こそが、笑いのすべてであり、悲劇のすべてです。

なぜグスタヴはあのような死に方をするのか？

Feは特定の人に結びつき、その人のためにすべてを使い果たすからです。そして彼は以前に一度それをして、生き延びていました。最初の列車の場面は、この兵士たちが何者かをはっきり示します。二度目は、彼がすべてを承知のうえで、ゼロのために彼らの前に立つ場面です。第三機能のSeは、それを可能にする身体的な勇気と芝居がかった存在感で、劣等機能のTiは、それが計算ではない理由です。彼は勝算を量らず、愛する人に起きていることに応じるのです。ゼロは、彼は彼らの一人、つまり消えた世界の一人であり、その幻想を美しく保ったのだと評します。考えうる最もやさしい追悼であり、しかも正確です。

派手さと言葉の創意から、ENFPと言われることがあります。違いは補助機能です。NeとFiの組み合わせは、個人的な価値観から可能性を生み出す人をつくります。グスタヴの仕掛けのすべては、他人の状態に向けられています。客に何が必要か、部屋に何が求められるか、おびえた少年に何を言うべきか。それはFeが主導している証拠です。

奉仕と社交の正確さから、ESFJという説もときどき出ます。しかし彼が守っているのは確立された秩序ではありません。すでに終わった秩序を、代わりのものの方が悪いと判断したうえで、承知のうえで支えているのです。それは慣習ではなく、ビジョンです。