ロード

エラ・マリヤ・ラニ・イェリッチ・オコナーは1996年11月7日、オークランドのタカプナで、クロアチア系の詩人の母と、アイルランド系の父のもとに生まれました。スコット・マクラクランというA&R担当者がラジオ・ニュージーランドで彼女を耳にしたあと、13歳でユニバーサル・ミュージック・グループと契約し、2011年の終わりにプロデューサーのジョエル・リトルと働きはじめました。芸名は王族と貴族への関心から来ていて、彼女はLordにeを加えて、その男性的な響きを和らげたのです。

2012年11月、彼女は『ザ・ラヴ・クラブEP』を自らSoundCloudに上げました。その先行シングル「ロイヤルズ」はビルボード・ホット100で9週間1位に立ち、1000万枚以上を売り、彼女を16歳で、1987年以来そのチャートの首位に立った最年少のアーティストにしました。それは最優秀ポップ・ソロ・パフォーマンス賞と最優秀楽曲賞の二つのグラミー賞を受賞しました。

ロードのアルバムは何か？

4枚で、意図的に間をあけて出されています。2013年の『ピュア・ヒロイン』は、ジョエル・リトルとともに作られたミニマルなエレクトロポップで、主に、郊外の十代として、ポップ音楽が売る思春期の姿を眺めていることについてのものでした。2017年の『メロドラマ』は、主にジャック・アントノフと作られ、一つのハウスパーティーとして構成され、最優秀アルバム賞の候補になりました。2021年の『ソーラー・パワー』は、電子音をほとんど完全に捨ててアコースティック・ギターとサイケデリック・フォークに向かい、人々をはっきりと二分しました。『ヴァージン』は2025年に届き、ジム・E・スタックと共同で制作され、エレクトロニック・ポップに戻りました。彼女は2014年に『ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス』のサウンドトラックの選曲も手がけ、4曲を提供し、「イエロー・フリッカー・ビート」でゴールデングローブ賞の候補になりました。

Niは、彼女が実際に何について書いているかに最もよく見え、それは表面の主題であることがほとんどありません。「ロイヤルズ」は、ヒット・シングルの空虚さについてのヒット・シングルです。『ピュア・ヒロイン』は、十代の経験がどう作られるかについての十代のアルバムです。『メロドラマ』は、パーティーの一夜を、別れの語りの構造として使います。どの場合も、彼女は一つの要となる知覚を見つけ、それからレコード全体をそこから下へと築いていて、それは気分としてではなく、作曲の方法としてのNiなのです。

補助機能のFeこそ、そのレコードが、気の利いたままにとどまらず、胸に届く理由です。彼女の書くものは一貫して、誰かに宛てられています。友人に、聴き手に、自分自身のある姿に。そして感情の調子は、本当の正確さで調整されています。彼女は、私的な感情を見知らぬ人にも見覚えのあるものにする、まさにその言葉を見つけるのがとてもうまく、それは、Feの同調を通じて導かれたNiの知覚が生むものなのです。

なぜロードは、アルバムのあいだにそれほど時間をかけるのか？

この積み重ねは、作品を少しずつ生み出さないからです。Ni主機能の書き手は、要となる考えを待ち、予定どおりにそれを作り出すことができず、ひとたびそれが届けば、レコードはほぼ決まっています。12年で4枚のアルバム、それぞれが前作と音の上で無関係というのは、まさにそこから続く成果の型です。第三機能のTiは、構造の規律を説明します。これらは寄せ集めではなく、内なる論理を持つ、きっちりと築かれたレコードです。そして劣等機能のSeは『ソーラー・パワー』を説明します。それは、INFJの劣等機能が語っているものです。日の光、浜辺、身体がそこにあることについてのアルバムで、自分の積み重ねが最後に届く経験の部分に、意識して手を伸ばそうとしている誰かによって作られたのです。

内省と、明らかな個人的な打ち込みから、INFPが最もよくある別の候補です。違いは、素材がどう組織されているかです。Fi主機能の書き手は、個人的な真実から外へと働き、アルバムは積み重なっていきます。ロードのレコードは全体として構想され、支配する構造があらかじめ決められていて、彼女は対談で、その構造について並外れて明晰に語ります。構想が先に来て、感情はその中に配置されるのです。

『ソーラー・パワー』に限っては、初期の作品にはないあり方で感覚的で地に足がついているため、ISFPが提案されることもあります。しかしあのレコードは、生来のあり方ではなく、意図的な遠出として読めます。それは、誰かがしばらくそこへ行って暮らすと決めたときに、劣等機能がまさにそう見えるものです。続くアルバムは、彼女が出発した、構想的な電子音の書き方に戻りました。