Ricky Gervais

Ricky Dene Gervais est né le 25 juin 1961 à Reading, le plus jeune de quatre enfants d'une famille ouvrière. Il a fait partie d'un duo pop new wave appelé Seona Dancing au début des années 1980, a brièvement été le manager du groupe Suede et a passé des années comme responsable des programmes parlés de la radio londonienne XFM, où il a recruté Stephen Merchant comme assistant. Il venait d'avoir quarante ans quand The Office a été diffusé pour la première fois.

The Office, coécrit et coréalisé avec Merchant, a compté deux saisons de six épisodes et un épisode spécial de Noël en deux parties entre 2001 et 2003. Son innovation a été de construire la comédie à partir de la gêne plutôt que des blagues (le format du faux documentaire, la longue pause, la caméra qui reste sur un visage après une remarque mal tombée), et la série a été adaptée dans plus de dix pays, avec le plus de succès aux États-Unis.

Qu'a fait Gervais d'autre ?

Extras a suivi en 2005, sur un figurant, puis Derek en 2012, qui a profondément divisé la critique. After Life, réalisée pour Netflix à partir de 2019, parle d'un homme dont la femme est morte et c'est de loin son œuvre la plus directement émotionnelle. Il a fait beaucoup de stand-up, a joué dans des films et a présenté les Golden Globes cinq fois, avec un numéro entièrement construit sur l'insulte en face d'une salle de gens extrêmement puissants obligés de rester assis. C'est un athée et un défenseur de la cause animale déclaré, et ses sketches sur les personnes transgenres dans ses spectacles récents ont suscité des critiques durables, auxquelles il répond que l'offense n'est pas un argument.

Gervais est à Ne dominante, et The Office est ce que produit cette fonction quand elle est pointée vers une forme plutôt que vers une blague. La prémisse est un recadrage : et si une sitcom n'avait aucune chute et que la comédie venait de l'espace qui suit un moment de gêne ? C'est une idée structurelle, pas une série de gags, et la mettre en œuvre a exigé un format documentaire, des rythmes de non-acteurs et la disposition à laisser une scène reposer dans le silence bien plus longtemps que la télévision ne l'avait permis.

La Ti auxiliaire explique pourquoi il y a mis fin. Douze épisodes et un épisode spécial, au sommet de son succès, avec le raisonnement que le personnage n'avait nulle part où aller de plus et que continuer dégraderait l'ensemble. C'est un jugement analytique sur une structure, rendu contre une pression commerciale énorme, et c'est la décision qui a fait sa réputation autant que la série elle-même.

Pourquoi Gervais recherche-t-il l'offense ?

Parce que la Fe tertiaire lit une salle avec précision et que la Si inférieure ne fournit aucun instinct des conséquences accumulées. Il sait exactement ce qui tombera mal (c'est tout le savoir-faire des monologues des Golden Globes, réglés à la syllabe près) et il sous-estime constamment la durabilité de la réaction. Sa position déclarée est que la cible d'une blague et son sujet sont deux choses différentes et que l'offense ressentie n'est pas un argument, ce qui est une proposition Ti, et c'est aussi la réponse de quelqu'un qui n'a jamais eu grand sens de la longue traîne d'un débat qu'il a lancé.

ENFP est parfois proposé à cause d'After Life et de l'engagement pour le bien-être animal, qui montrent une vraie sincérité. La différence tient à l'auxiliaire. La Ne avec la Fi produit un humour qui argumente par conviction ; les positions de Gervais sont défendues comme des propositions, il apprécie le débat comme une joute, et il s'intéresse bien plus à la validité d'un argument qu'à sa gentillesse.

ESTP est parfois proposé à cause de la présence scénique conflictuelle. Mais son arme est l'idée plutôt que l'instant (une prémisse recadrée, un argument construit, un format que personne n'avait tenté) et ses meilleures œuvres ont été faites dans un partenariat d'écriture sur de longues périodes plutôt qu'improvisées dans une salle.