Nora Helmer

Nora Helmer est le personnage central d'Une maison de poupée d'Henrik Ibsen, créée au Théâtre royal danois de Copenhague le 21 décembre 1879. Elle apparaît d'abord exactement comme son mari Torvald la traite : une épouse décorative, un peu étourdie, qui dépense trop et à qui l'on s'adresse par des diminutifs.

La réalité est établie tôt et discrètement. Des années plus tôt, Torvald était gravement malade, et les médecins ont dit qu'il mourrait sans une cure de repos en Italie. Il n'y avait pas d'argent. Nora l'a emprunté illégalement à Krogstad, en imitant la signature de son père mort pour obtenir le prêt, parce qu'une femme ne pouvait pas s'endetter sans l'autorisation d'un homme, a dit à Torvald que l'argent venait de son père, et depuis elle gagne et économise en secret pour le rembourser. Elle lui a sauvé la vie et n'a jamais pu le lui dire.

Pourquoi Nora part-elle à la fin ?

Pas à cause du chantage. Krogstad menace de révéler la falsification si Nora ne lui garde pas son poste à la banque, et ce que Nora attend (ce sur quoi elle semble avoir vécu pendant des années), c'est que lorsque Torvald l'apprendra, il prendra la faute sur lui, parce que c'est ce que ferait un mari dans sa façon de voir le monde. Au lieu de cela, il lit la lettre, la traite d'hypocrite et de criminelle, d'indigne d'élever leurs enfants, et s'inquiète pour sa propre réputation. Puis la reconnaissance de dette est rendue, le danger s'évapore, et il lui pardonne aussitôt et lui dit qu'elle est de nouveau son petit oiseau. C'est le moment. Elle comprend qu'elle a passé huit ans avec un homme qui n'a jamais eu une conversation sérieuse avec elle, qu'elle a été une poupée passée de la maison de son père à celle de son mari, et qu'elle ne sait pas qui elle est. Elle rend les clés et l'alliance et s'en va. Ibsen a été poussé à écrire pour l'Allemagne une fin plus douce, où elle voit les enfants et reste ; il l'a qualifiée d'outrage barbare fait à la pièce, et pratiquement personne ne la joue.

Nora est à Si dominante, et c'est pourquoi la fin tombe comme un séisme plutôt que comme le caprice d'un personnage. Pendant huit ans, elle a maintenu en place l'organisation accumulée : les routines, le foyer, les apparences, l'échéancier de la dette, le rôle de l'épouse que veut Torvald. Elle y excelle. La Si entretient un ordre qui fonctionne avec une fidélité énorme, et la compétence de Nora précisément dans ce domaine est ce qui la cache à tout le monde, elle comprise.

La Fe auxiliaire, c'est la falsification. Elle a enfreint la loi et commis un crime qui pourrait la détruire, pour une personne précise, par une obligation relationnelle qu'elle n'a jamais remise en question. C'est aussi pourquoi elle attend de Torvald qu'il la protège : elle a toujours supposé qu'il fonctionnait selon le même code qu'elle, parce que la Fe lit la relation comme réciproque par nature.

Qu'est-ce qui se brise réellement dans la scène finale ?

La fonction dominante et l'auxiliaire échouent en même temps, et c'est pourquoi le changement est si total. L'image accumulée du mariage par la Si se révèle fausse, la supposition d'une obligation mutuelle par la Fe se révèle à sens unique, et il ne reste rien pour tenir la structure debout. Ce qui arrive à la place, c'est la Ne inférieure, d'un seul coup, sous la forme que personne n'attend de cette pile : la capacité soudaine de concevoir une vie entièrement différente. Sa Ti tertiaire est ce qui rend la dernière conversation si dévastatrice : elle fait asseoir Torvald et raisonne, froidement et dans l'ordre, dans un registre qu'elle n'a jamais employé auparavant dans la pièce.

ENFP est l'alternative la plus courante, et la fin y invite : une femme qui rejette les conventions pour se découvrir se lit comme une histoire Ne-Fi. Mais ce n'est qu'une scène à la fin de trois actes où elle est méticuleuse, domestique, attachée aux précédents et dévouée. La transformation est le cœur de la pièce précisément parce qu'elle est une rupture plutôt que l'expression de ce qu'elle a été.

ESFJ est parfois proposé à cause de la performance sociale et de la chaleur. La différence tient à son orientation quand personne ne l'observe. La vraie vie de Nora est privée (le travail caché, les remboursements secrets, les macarons dissimulés) et le charme public est un rôle qu'elle entretient plutôt qu'un état naturel.