Holly Golightly

Holly Golightly est la figure centrale de Petit Déjeuner chez Tiffany, la novella de Truman Capote. Elle a dix-huit ou dix-neuf ans, n'a pas d'emploi, et subvient à ses besoins en sortant avec des hommes riches qui paient la soirée et lui donnent de l'argent et des objets coûteux, un arrangement que Capote décrivait comme plus proche d'une geisha américaine que de la prostitution. Elle est aussi, selon le propre bilan du livre, une imposture, et elle le sait parfaitement.

Son nom est Lulamae Barnes. Elle est née au Texas, a été mariée adolescente à un vétérinaire de campagne appelé Doc Golightly, et est partie. Sa carte de visite dit Miss Holiday Golightly, en voyage. Elle refuse de donner un nom à son chat au motif qu'elle n'a pas le droit de lui en donner un tant qu'elle n'a pas trouvé un endroit auquel ils appartiennent tous les deux, ce qui est l'énoncé le plus direct de sa position dans le livre.

Que sont les « mean reds » ?

C'est son propre terme, qu'elle distingue soigneusement du cafard : le cafard, c'est la tristesse ; les « mean reds », c'est avoir peur sans savoir de quoi. Son remède est de prendre un taxi pour Tiffany, parce que rien de mal ne peut arriver là-bas. Le narrateur (sans nom, écrivain, qu'elle appelle Fred d'après son frère) devient son ami le plus proche après qu'elle est passée par sa fenêtre pour échapper à un rendez-vous. Chaque jeudi, elle rend visite à Sing Sing à un racketteur condamné nommé Sally Tomato, et elle est payée cent dollars pour cela, un arrangement qui finit par la faire arrêter. La novella se termine sur son départ seule pour le Brésil, un bref mot puis plus rien ; le film de 1961 la garde à New York et la réunit avec le narrateur sous la pluie, ce qui est l'inverse du livre.

Holly est à Se dominante, et c'est pourquoi elle est si vivante sur la page et si impossible à retenir. Elle vit entièrement dans l'immédiat : cette fête, cette soirée, cette ville, cet homme, ce taxi. Elle n'a aucun rapport à un avenir et seulement un rapport de rejet à un passé, et l'effet sur tout son entourage est que sa compagnie est merveilleuse, mais que construire quoi que ce soit avec elle n'est pas possible.

La Fi auxiliaire est ce qui l'empêche d'être une simple fêtarde, et Capote y fait attention. Ses jugements sont absolus et entièrement les siens : sur ce qui est faux, sur ce qu'elle doit à Doc Golightly, sur son frère Fred, sur le chat. Elle accepte l'arrestation plutôt que de trahir Sally Tomato. Le code n'a aucun sens vu de l'extérieur, et il ne plie pas.

Pourquoi Holly refuse-t-elle de donner un nom au chat ?

Parce que le nommer reviendrait à revendiquer un avenir, et la Ni inférieure fait qu'elle n'y a aucun accès. Elle le dit explicitement : elle n'a pas le droit de donner un nom à l'animal tant qu'elle ne sait pas où elle appartient, et elle ne le sait pas, et le lecteur comprend alors qu'elle ne le saura pas. La dernière image de la novella (elle a abandonné le chat dans Spanish Harlem, et le narrateur y retourne pour le chercher) condense toute la tragédie. La Te tertiaire se voit dans l'efficacité impitoyable avec laquelle elle gère réellement sa situation, jusqu'au moment où c'est la situation qui la gère.

ENFP est l'alternative la plus courante, vu le charme et l'agitation. La différence tient à ce qui l'attire. Une femme à Ne dominante serait attirée par les idées et les possibilités ; Holly est attirée par les lieux, les fêtes, les objets et les gens qui sont physiquement devant elle, et son fantasme du Brésil est entièrement sensoriel. Le voyage n'est pas de l'exploration, c'est du mouvement.

ESFJ est parfois avancé parce qu'elle sait extraordinairement bien jouer d'une pièce pleine de monde. Mais elle n'est pas à l'écoute de ce que veut l'assistance : elle s'y montre souvent et délibérément scandaleuse, et ses critères sur qui est faux sont privés et appliqués sans égard pour le confort de quiconque. La Fi en deuxième position, pas la Fe.