BoJack Horseman

BoJack ne peut pas être seul sans que l'intérieur ne tourne à la catastrophe. Quand l'engagement extérieur est là (la fête, l'équipe de tournage, le passage au talk-show, l'interaction humaine précise dont l'association Ne-Fi se sert comme principal moyen de traitement), l'extérieur absorbe assez de la charge intérieure pour que la boucle reste extérieure. Quand l'engagement extérieur disparaît, quand la série s'arrête, quand Todd s'en va, quand tout le monde est enfin parti, la boucle se retourne vers l'intérieur, et c'est cette boucle intérieure qui rend possible la scène de la piscine. Ce n'est pas le monde extérieur qui le détruit. C'est le monde intérieur que le monde extérieur tenait à distance. Le mode d'échec le plus dangereux de l'extraverti, c'est quand le monde extérieur cesse d'être disponible.

Son rapport au public est lui aussi typiquement ENFP : il a besoin de la confirmation précise que des personnes précises le voient vraiment et trouvent acceptable ce qu'elles voient. Pas de bien jouer, il a bien joué toute sa carrière. D'être vu, précisément, comme ce qu'il est réellement sous la performance. C'est ce que lui apporte Diane et ce qu'il ne trouve nulle part ailleurs : la qualité précise de quelqu'un qui le voit avec justesse et continue de s'engager. Il finit par chasser de sa vie chaque personne qui lui apporte cela, parce que la Ne produit les moyens de détruire chaque relation précise et que la Fi valide cette destruction avant que la Si inférieure ne puisse accumuler ce qu'elle coûte.

Il voit de l'intérieur ce que fait chacun. L'industrie de Hollywoo, la qualité précise de l'aveuglement de chacun sur lui-même, la façon précise dont chaque relation joue autre chose que ce qu'elle prétend être : il perçoit tout cela avec la justesse que fournit la Ne quand elle lit les schémas que les gens mettent en acte plutôt que les présentations qu'ils font d'eux-mêmes. C'est ce qui le rend bon dans son métier quand il parvient à l'exercer : la Ne lit ce qu'exige le personnage au niveau du schéma, sous le comportement de surface, et l'interprétation découle de cette lecture plutôt que de l'exécution technique de ce que dit le scénario. Son meilleur jeu est perspicace. Son pire comportement l'est aussi. Il voit ce que font les gens et se sert de ce qu'il voit.

La dépression est aussi intuitive dans sa structure : la Ne continue de produire le cadre de ce qu'est sa vie, de ce que le schéma de ses choix implique sur qui il est et sur la direction que prennent les choses, et la synthèse rend un verdict que la Si inférieure ne peut pas réviser, faute d'avoir accumulé d'autres preuves suffisantes. Il voit le schéma. Le schéma dit chaque fois la même chose. Le schéma est le sujet de la série. Il le voit clairement. Le voir clairement n'aide pas. Le voir clairement est la qualité la plus complète et la moins réconfortante de la fonction intuitive.

Il tient aux gens de la façon précise et écrasante dont la Fi tient à des personnes précises quand la fonction tourne sans soutien structurel suffisant. Il tient à Todd. Il tient à Diane. Il tenait à Sarah Lynn d'une manière contre laquelle la fonction ne protégeait pas assez, compte tenu de ce que tenir à elle, dans sa configuration précise, finirait par exiger. L'énoncé le plus complet de la Fi dans la série est aussi le plus dévastateur : il tient assez à elle pour permettre sa rechute et pas assez pour l'arrêter, et l'attachement comme l'échec sont la même chose, produits par la même fonction, inséparables parce que la fonction ne peut pas à la fois tenir à la personne précise et maintenir le cadre extérieur suffisant qu'exigeait la vulnérabilité précise de cette personne.

Son discours le plus honnête, sur son besoin que les gens lui disent qu'il est quelqu'un de bien parce qu'il a besoin de l'entendre de l'extérieur, faute de pouvoir le produire de l'intérieur, est la Fi dans toute sa nudité. La Fi a besoin d'une confirmation extérieure que ses désignations les plus importantes sont réelles et valorisées. Il ne peut pas fabriquer cette confirmation lui-même. Il a besoin que des personnes précises la lui apportent. Quand ces personnes sont parties, la confirmation l'est aussi, et la boucle entre les désignations de la Fi et les réponses du monde extérieur se referme dans la direction la plus dangereuse possible.

Il n'a pas de plan. Il a eu plusieurs plans de carrière en six saisons, et chacun s'est effondré non sous une opposition extérieure, mais à cause de l'incapacité constitutive de la disposition P à maintenir la structure qu'exige le plan quand le moment présent produit quelque chose de plus intéressant, de plus immédiat ou de plus destructeur. Le tournage sur Secretariat, le panneau Hollywoo, le poste d'enseignant à Wesleyan : chacun arrive comme une possibilité présente que la Ne trouve captivante, et chacun se termine quand le moment présent produit quelque chose qui rend le plan impossible à poursuivre. Il ne se saborde pas au sens clinique. Il est la disposition P privée du soutien structurel dont elle a besoin pour construire quoi que ce soit de durable.

Le final (le toit, la dernière conversation avec Diane, le silence précis qui suit) est l'énoncé le plus honnête de la disposition P sur ce qui arrive quand les moments présents accumulés ont enfin produit une configuration à laquelle la fonction n'a pas de réponse adaptée. La Ne produit à partir du matériau disponible depuis six saisons. Le matériau disponible est enfin épuisé. Il n'y a plus de nouvel angle sur le moment présent. Il n'y a que le moment présent tel qu'il est, et la question de la suite pour une disposition P qui y a toujours répondu à partir de ce que le moment offrait. Il survit. Le moment suivant arrive. Il répond à la question à partir de ce que ce moment offre. Cela suffit. De justesse.