M. Gustave

Monsieur Gustave H. es el protagonista de El Gran Hotel Budapest de Wes Anderson, estrenada en 2014 e interpretado por Ralph Fiennes en lo que se suele considerar el papel de su carrera. Es el conserje de un gran hotel en la ficticia República de Zubrowka, en algún lugar de una Europa central que sin duda está a punto de ser invadida, en los años de entreguerras.

Su método profesional es total. Conoce las preferencias de cada huésped, resuelve cada crisis sin que se note, se empapa de una colonia llamada L'Air de Panache y mantiene aventuras con las mujeres mayores, ricas e inseguras que se alojan en el hotel, algo que la película no trata ni como sórdido ni como cómico, sino como una extensión del mismo servicio. Una de ellas, Madame D., muere y le deja un cuadro de valor incalculable, y su familia lo acusa falsamente de su asesinato.

¿Qué le pasa a M. Gustave?

Toma como protegido a Zero Moustafa, un botones inmigrante sin familia y sin papeles, y esa relación se convierte en el verdadero tema de la película. Escapa de la cárcel, recupera el cuadro, limpia su nombre y hereda el hotel. Luego, en un tren, unos soldados exigen los papeles de Zero, y Gustave, a quien ya habían sacado una vez de un tren por el mismo motivo, intercede por él. Se lo llevan fuera y lo fusilan. La narración de Zero, décadas después, contiene la tesis de la película: que el mundo de Gustave había desaparecido mucho antes de que él entrara en él, pero que él mantuvo la ilusión con una gracia maravillosa.

Gustave tiene Fe dominante, y el puesto de conserje es esa función con descripción del cargo. Toda su competencia consiste en leer y gestionar los estados emocionales de los demás: anticipar lo que un huésped necesita antes de que lo sepa, desactivar crisis, dar tranquilidad, recordarlo todo de todos. No es servilismo. Cree de verdad que mantener estos estándares es lo que impide que una civilización se convierta en otra cosa, y la película le da la razón.

La Ni auxiliar es la razón de que el personaje tenga peso y no sea una mera creación cómica. Puede ver lo que se avecina. La poesía, los modales y los rituales se representan con creciente desesperación a lo largo de la película precisamente porque entiende que son lo último de algo, y la tensión entre su meticulosidad y la situación histórica es todo el chiste y toda la tragedia.

¿Por qué muere Gustave como muere?

Porque la Fe se une a una persona concreta y lo gastará todo en ella, y porque ya lo había hecho una vez y había sobrevivido. La primera escena del tren deja claro exactamente qué son estos soldados; la segunda es él poniéndose delante de ellos por Zero con pleno conocimiento. La Se terciaria es el valor físico y la presencia teatral que lo hacen posible, y la Ti inferior es la razón de que no sea un cálculo: no sopesa las probabilidades, responde a lo que le está pasando a alguien a quien quiere. Zero concluye que él era uno de ellos, es decir, del mundo desaparecido, y que mantuvo la ilusión de forma hermosa. Es el obituario más amable posible y además es exacto.

A veces se sugiere ENFP por la extravagancia y la inventiva verbal. La diferencia está en la función auxiliar. Ne con Fi produce a alguien que genera posibilidades a partir de un valor privado; todo el aparato de Gustave apunta a los estados de los demás, lo que necesita un huésped, lo que requiere una sala, lo que hay que decirle a un muchacho asustado, y eso es Fe al mando.

De vez en cuando se propone ESFJ por el servicio y la precisión social. Pero no mantiene un orden establecido; sostiene uno que ya ha terminado, a sabiendas, porque ha juzgado que la alternativa es peor. Eso es una visión, no una convención.