Peter Pan

Peter Pan est une création de l'écrivain écossais J.M. Barrie. Le personnage est apparu sur scène en 1904 et sous forme de roman, Peter et Wendy, en 1911, et la prémisse n'a plus eu besoin d'être rappelée depuis : c'est un garçon qui refuse de grandir. Il vit au Pays imaginaire, dirige une bande de Garçons perdus, est accompagné de la fée Clochette et en conflit permanent avec le pirate capitaine Crochet.

Le moteur de l'histoire est Wendy Darling, qu'il emmène au Pays imaginaire pour qu'elle soit une mère pour les Garçons perdus et qui finit par choisir de rentrer chez elle et de grandir. Ce choix est le cœur du récit. Barrie ne célèbre pas simplement l'enfance éternelle ; il montre ce qu'elle coûte, et le détail le plus discrètement bouleversant du livre est le peu que Peter retient. Il oublie Crochet. Il oublie Clochette. Il revient chercher Wendy des années plus tard et ne comprend pas pourquoi elle a changé.

Pourquoi l'hôpital Great Ormond Street possède-t-il Peter Pan ?

Barrie a cédé les droits à l'hôpital pour enfants de Londres en 1929, et ils lui rapportent des revenus depuis, un arrangement si inhabituel que le Parlement britannique a plus tard accordé à l'hôpital un droit perpétuel aux redevances de l'œuvre. Le personnage lui-même a été réinterprété sans cesse, de la comédie musicale avec Mary Martin au dessin animé de Disney de 1953, au film en prises de vues réelles de 2003 et au-delà, et chaque version tend à révéler ce que son époque pense de l'enfance, de l'innocence et du refus de la quitter.

Peter est à Se dominante, sans rien derrière pour maintenir l'expérience en place. Il vit entièrement dans le présent physique immédiat (le vol, le combat, le jeu, l'aventure du moment) et il y excelle. Personne au Pays imaginaire n'est plus rapide, plus courageux ou meilleur en cas de crise. Le problème, c'est que la même disposition, fonctionnant sans aucune capacité développée de stocker ou de se projeter, fait qu'il n'y a aucune continuité entre un présent et le suivant.

La Ti auxiliaire explique pourquoi il n'est pas simplement un enfant sauvage. C'est un tacticien : il étudie Crochet, exploite le crocodile, organise les Garçons perdus avec une réelle autorité, et ses ruses sont construites plutôt que chanceuses. Le duel avec Crochet est gagné en lisant l'homme et en se servant de ce qu'il y trouve, et Barrie prend soin de montrer que Peter réfléchit à la façon de gagner avant de gagner.

Pourquoi Peter Pan ne peut-il pas grandir ?

Parce que la Ni inférieure est ce qui lui permettrait de se vivre comme continu dans le temps, et qu'il n'en a aucune. Grandir n'est pas tant une décision qu'il refuse qu'un processus auquel il ne peut pas participer, puisque cela exige de garder un passé et d'imaginer un avenir, et qu'il ne fait ni l'un ni l'autre. L'oubli est l'indice : il ne se souvient pas de Crochet après l'avoir tué, et il revient chercher Wendy sans remarquer que des années ont passé. La Fe tertiaire est ce qui rend la chose déchirante plutôt que simplement étrange : il veut manifestement être aimé, organise toute une maisonnée pour y avoir une mère, et ne peut garder aucune des personnes qui lui donnent cet amour.

ENFP est parfois proposé à cause de l'imagination et de l'exubérance. Mais Peter ne produit pas d'idées, il produit de l'action. Le Pays imaginaire existe déjà ; il y joue. Son inventivité est entièrement situationnelle et physique, et il ne montre aucun intérêt pour la possibilité en elle-même, ce qui relève de la Se plutôt que de la Ne.

ESFP revient à cause du charme et de la volatilité émotionnelle. La différence tient à l'auxiliaire. La Se avec la Fi produit un personnage doté d'un sens intérieur arrêté de ce qui compte, qui persiste dans le temps, et la persistance est exactement ce qui manque à Peter. Ses jugements sont rendus dans l'instant sur des bases tactiques, et ses sentiments, bien que sincères, s'évaporent avec la situation qui les a produits.