Victor Frankenstein

Víctor Frankenstein es la figura central de Frankenstein, de Mary Shelley, publicada de forma anónima el 1 de enero de 1818, cuando ella tenía veinte años; la había empezado a los dieciocho. Nace en una familia ginebrina de clase alta y pierde a su madre, Caroline, por la escarlatina, que es lo que lo lleva a la universidad de Ingolstadt.

Allí pasa de los alquimistas que había leído de niño a la química moderna y el estudio de la electricidad, y llega a un método para animar la materia muerta. No se lo cuenta a nadie. Pasa dos años construyendo un cuerpo con piezas reunidas en salas de disección y mataderos, trabajando solo, en secreto, con una salud cada vez peor, y la novela deja claro que se trata de un trabajo sostenido y deliberado y no de un arrebato.

¿Qué hace mal, en realidad, Víctor Frankenstein?

No la creación. El abandono. La criatura abre los ojos, a Víctor le repugna y sale de la habitación; cuando vuelve al día siguiente, ya no está. Todo lo que viene después es consecuencia. La criatura mata a su hermano pequeño, William, y ejecutan por ello a la criada Justine mientras Víctor guarda silencio. Mata a su amigo Henry Clerval. Estrangula a Elizabeth en su noche de bodas, después de que Víctor haya destruido la compañera que había prometido construir al imaginar de repente a la pareja reproduciéndose. Su padre muere de pena. Víctor persigue a la criatura hasta el Ártico, se desploma, lo suben a bordo del barco del capitán Walton y muere allí, y la criatura desaparece en el hielo.

Víctor es de Ni dominante, y el horror de la novela viene de lo bien que funciona. El método para crear vida no lo encuentra por casualidad; llega como una síntesis, entera, y él la reconoce de inmediato como correcta. Esa es la función en su forma más poderosa y más peligrosa, porque la Ni aporta una certeza enorme sobre una conclusión y no aporta absolutamente nada sobre si debe actuarse en consecuencia.

La Te auxiliar son los dos años de trabajo. Organiza la labor, consigue los materiales, construye el aparato y lo sostiene a pesar de la enfermedad y el aislamiento. Shelley se cuida de mostrar a un hombre competente ejecutando bien un proyecto difícil, y por eso el libro da miedo y no es solo gótico: el desastre lo produce la capacidad, no la incompetencia.

¿Por qué huye de la criatura?

Porque la Se inferior llega de golpe y él no tiene ninguna capacidad para ella. Durante dos años, la criatura existió como un diseño; en el momento en que se convierte en un hecho físico en una habitación, respirando y mirándolo, la función que gestiona la realidad sensorial inmediata es lo más débil que tiene, y lo desborda todo. No decide abandonarla. Huye. La Fi terciaria es la otra mitad de la tragedia: sus valores son reales, privados y siempre van un paso por detrás de los acontecimientos, y por eso no dice nada mientras ahorcan a Justine y solo entiende lo que le debe a la criatura después de que esta le haya arrebatado a todos los que ama.

INTP es la alternativa más habitual, dadas la obsesión científica y los años de trabajo solitario. La diferencia está en lo que hace con la idea. Un INTP explora un marco y lo sigue poniendo a prueba. Víctor tiene la respuesta pronto y pasa dos años ejecutándola, sin ningún interés en la teoría una vez fijado el método y sin intentar verificar nada antes de construir a escala real. Primero la síntesis y luego la ejecución, que es Ni con Te.

A veces se sugiere INFP por el extremo emocional y los largos pasajes de autorreproche. Pero el remordimiento siempre viene después del cálculo y no antes, y sus decisiones (construir, ocultar, destruir a la compañera) se toman en función de consecuencias proyectadas. El sentimiento llega en tercer lugar, tarde e inútil.