Ricky Gervais

Ricky Dene Gervais nació el 25 de junio de 1961 en Reading, el menor de cuatro hermanos de una familia de clase trabajadora. A principios de los años ochenta formó parte de un dúo pop de la new wave llamado Seona Dancing, fue brevemente mánager del grupo Suede y pasó años como jefe de programación hablada de la emisora londinense XFM, donde contrató a Stephen Merchant como ayudante. Tenía cuarenta años cuando se emitió por primera vez The Office.

The Office, escrita y dirigida junto a Merchant, tuvo dos temporadas de seis episodios y un especial de Navidad en dos partes entre 2001 y 2003. Su innovación fue construir la comedia a partir de la vergüenza y no de los chistes (el formato de falso documental, la pausa larga, la cámara que se queda en una cara después de que un comentario haya caído mal), y se ha adaptado en más de diez países, con más éxito que en ningún otro en Estados Unidos.

¿Qué más ha hecho Gervais?

Después llegó Extras en 2005, sobre un extra de cine, y Derek en 2012, que dividió mucho a la crítica. After Life, hecha para Netflix desde 2019, trata de un hombre cuya esposa ha muerto y es, con diferencia, su obra más directa emocionalmente. Ha hecho mucho stand-up, ha aparecido en películas y ha presentado cinco veces los Globos de Oro, donde el número consiste por completo en insultar a la cara a un público de gente extremadamente poderosa mientras está obligada a quedarse sentada. Es un ateo declarado y activista por los derechos de los animales, y su material sobre las personas trans en sus especiales recientes ha recibido críticas constantes, a las que ha respondido argumentando que la ofensa no es un argumento.

Gervais tiene Ne dominante, y The Office es lo que produce la función cuando apunta a una forma y no a un chiste. La premisa es un replanteamiento: ¿y si una comedia de situación no tuviera remates y la comedia saliera del espacio que queda después de que alguien haga el ridículo? Es una idea estructural, no una serie de gags, y ejecutarla exigía un formato documental, los ritmos de gente que no parece estar actuando y la disposición a dejar una escena en silencio mucho más tiempo del que la televisión había permitido.

La Ti auxiliar es la razón de que le pusiera fin. Doce episodios y un especial, en la cumbre de su éxito, con el razonamiento de que el personaje no tenía adónde más ir y de que continuar degradaría la obra. Es un juicio analítico sobre una estructura, tomado contra una enorme presión comercial, y es la decisión que hizo su reputación tanto como la propia serie.

¿Por qué Gervais busca ofender?

Porque la Fe terciaria lee una sala con precisión y la Si inferior no aporta ningún instinto para las consecuencias acumuladas. Sabe exactamente qué va a caer mal (ese es el oficio de los monólogos de los Globos de Oro, diseñados sílaba a sílaba) y subestima una y otra vez lo que dura la reacción. Su postura declarada es que el blanco de un chiste y su tema son cosas distintas y que sentirse ofendido no es un argumento, lo cual es una proposición de la Ti, y también la respuesta de alguien que nunca ha tenido mucho olfato para la larga cola de una discusión que él mismo empezó.

A veces se sugiere ENFP por After Life y el trabajo por el bienestar animal, que muestran una sinceridad real. La diferencia está en la función auxiliar. La Ne con Fi produce un cómico que argumenta desde la convicción; las posturas de Gervais se defienden como proposiciones, disfruta del debate como competición y le interesa mucho más si un argumento es válido que si es amable.

De vez en cuando se propone ESTP por su presencia escénica combativa. Pero su arma es la idea y no el momento (una premisa replanteada, un argumento construido, un formato que nadie había probado) y su mejor trabajo se hizo en una colaboración de escritura durante largos periodos, no improvisado en una sala.