Marty McFly

Marty McFly es el protagonista de Volver al futuro (1985) y de sus dos secuelas, estrenadas en 1989 y 1990, creadas por Robert Zemeckis y Bob Gale. Es un estudiante de instituto de la ciudad ficticia californiana de Hill Valley. Su padre, George, es un pusilánime; su madre, Lorraine, bebe y vive de recuerdos, y sus hermanos mayores, Dave y Linda, no van a ninguna parte. Toca la guitarra en un grupo llamado The Pinheads, sale con Jennifer Parker y es el mejor amigo de Emmett Brown, un inventor mayor al que conoció hacia los catorce años tras colarse en su laboratorio para averiguar si eran ciertos los rumores que corrían sobre él en el pueblo.

Michael J. Fox tenía veintitrés años cuando interpretó al chico de diecisiete. No fue la primera opción, o mejor dicho sí lo fue, pero no estaba disponible: contrataron a Eric Stoltz, que rodó durante unas cinco semanas antes de que la producción lo sustituyera al concluir que su enfoque más serio alejaba la película de la comedia. Jon Cryer, Billy Zane, Ben Stiller, Johnny Depp y John Cusack estuvieron entre los que hicieron la prueba.

¿Por qué se conoce a Marty McFly?

Dos cosas. El DeLorean, y la guitarra. La máquina del tiempo de Doc Brown envía a Marty a 1955, donde interrumpe el primer encuentro de sus padres y tiene que volver a provocarlo antes de desaparecer. El arreglo ocurre en el baile Enchantment Under the Sea, donde toma una Gibson ES-345 roja y toca Johnny B. Goode ante un gimnasio lleno de adolescentes que nunca han oído nada parecido. Las secuelas le dieron después un defecto de carácter deliberado: no soporta que lo llamen cobarde. «A mí nadie me llama gallina» impulsa la mayoría de sus peores decisiones en la segunda y la tercera película, y la trilogía termina con él rechazando por fin una carrera callejera y alejándose del insulto.

Marty es el ESFP más claro del cine comercial porque toda la trilogía se construye sobre la distancia entre su función dominante y su función inferior. La Se es lo que lo hace eficaz. Llega a 1955 sin preparación, sin aliados y sin plan, y en un día ya se desenvuelve: lee la sala en la cafetería, improvisa un monopatín con un patinete, se mete en el instituto y en el baile y en el momento justo. La competencia en el presente es toda su caja de herramientas, y es notablemente buena.

La Ni, en posición inferior, es lo que no deja de estar a punto de destruirlo. Las consecuencias que aún no han ocurrido le resultan prácticamente invisibles. Le propone a su madre un plan que no ha pensado bien, le habla a su padre de una película de ciencia ficción sin plantearse las consecuencias y en 2015 se compra un almanaque deportivo sin dedicar ni un segundo a pensar lo que haría un almanaque deportivo en 1955. Cada catástrofe de la trilogía es un efecto posterior que no pudo ver, porque ver hacia delante no es lo que hace su pila.

¿Cuál es la mayor debilidad de Marty McFly?

Que lo llamen gallina, que es la Fi auxiliar recibiendo un golpe directo. El sentido que Marty tiene de sí mismo es privado e innegociable, y un insulto dirigido a él se salta por completo el juicio. Gale y Zemeckis añadieron el rasgo en las secuelas precisamente porque necesitaban una palanca que le hiciera actuar contra sus propios intereses cuando hiciera falta, y funciona porque es psicológicamente coherente: la Fi en segunda posición es un sistema de valores que no discute, simplemente reacciona. Su crecimiento a lo largo de tres películas consiste en aprender a oír la provocación, sentirla entera y marcharse de todos modos, que es también el momento en que la Ni inferior por fin tiene algo que decir, porque por una vez se imagina dónde acaba la carretera.

ESTP es la alternativa habitual y el argumento no es absurdo: Marty es rápido, físico e improvisa bajo presión exactamente como debería hacerlo alguien de Se dominante. La cuestión es la función auxiliar. El ESTP empareja la Se con la Ti, lo que produce un analista frío de situaciones que lee ángulos y ventajas. Marty no analiza. Lo que organiza sus decisiones es un código personal (lo que le debe a Doc, lo que merece su familia, lo que le provoca que lo llamen cobarde) y eso es Fi. El Doc Brown de 1985 es el contraste de Ti: el mismo nervio, un motivo completamente distinto para actuar.

Se sugiere ENFP por la calidez y el encanto de perdedor que acaba ganando. Pero el ENFP va primero con la Ne, y Marty apenas genera ideas. No imagina posibilidades; responde con una rapidez asombrosa a lo que tiene físicamente delante. El plan para juntar a sus padres es de Doc. El plan para volver a casa es de Doc. Lo que aporta Marty es la ejecución en tiempo real, que es exactamente aquello para lo que está hecha una Se dominante con una Fi auxiliar.