BoJack Horseman

BoJack no puede estar solo sin que su interior se vuelva catastrófico. Cuando hay implicación exterior (la fiesta, el reparto, la aparición en un programa de entrevistas, la interacción humana concreta que la combinación Ne-Fi usa como principal medio de procesamiento), el exterior absorbe la carga interior suficiente para que el bucle siga siendo externo. Cuando esa implicación desaparece, cuando se acaba la serie, cuando Todd se va, cuando por fin todos se han ido, el bucle se vuelve hacia dentro, y ese bucle interior es lo que hace posible la escena de la piscina. No lo está destruyendo el mundo exterior. Lo está destruyendo el mundo interior que el exterior mantenía a raya. El modo de fallo más peligroso del extravertido es cuando el mundo exterior deja de estar disponible.

Su relación con el público también es típicamente ENFP: necesita la confirmación concreta de que las personas concretas lo ven de verdad y aceptan lo que ven. No actuar bien, que lleva toda la carrera actuando bien. Ser visto, concretamente, como lo que es de verdad bajo la actuación. Eso es lo que le da Diane y lo que no encuentra en ninguna otra parte: la cualidad concreta de alguien que lo ve con precisión y sigue implicándose. Acaba echando de su vida a todas las personas que le dan eso, porque la Ne genera las formas de destruir cada relación concreta y la Fi da por buena la destrucción antes de que la Si inferior pueda acumular lo que le está costando.

Ve lo que hace todo el mundo desde dentro. La industria de Hollywoo, la cualidad concreta del autoengaño de cada persona, la forma concreta en que cada relación escenifica algo distinto de lo que dice ser: lo percibe todo con la precisión que da la Ne cuando lee los patrones que la gente representa y no las presentaciones que ofrece. Eso es lo que le hace bueno en su trabajo cuando es capaz de trabajar: la Ne lee lo que exige el personaje a nivel de patrón, por debajo del comportamiento superficial, y la interpretación nace de esa lectura, no de la ejecución técnica de lo que dice el guion. Su mejor interpretación es perceptiva. Su peor comportamiento también es perceptivo. Ve lo que hace la gente y usa lo que ve.

La depresión también tiene estructura intuitiva: la Ne sigue generando el marco de lo que es su vida, de lo que el patrón de sus decisiones implica sobre quién es y hacia dónde van las cosas, y la síntesis produce un veredicto que la Si inferior no puede revisar porque no ha acumulado suficientes pruebas alternativas. Ve el patrón. El patrón dice lo mismo cada vez. El patrón es de lo que trata la serie. Lo ve con claridad. Verlo con claridad no ayuda. Verlo con claridad es la cualidad más completa y menos reconfortante de la función intuitiva.

Le importan las personas de esa forma concreta y abrumadora en que a la Fi le importan las personas concretas cuando la función funciona sin un apoyo estructural suficiente. Le importa Todd. Le importa Diane. Le importaba Sarah Lynn de una forma que la función no protegió lo suficiente frente a lo que acabaría exigiendo que le importara Sarah Lynn en su configuración concreta. La declaración más completa de la Fi en la serie es también la más devastadora: le importa lo bastante como para facilitar su recaída y no lo bastante como para impedirla, y el cariño y el fracaso son lo mismo, producidos por la misma función, inseparables porque la función no puede preocuparse por la persona concreta y a la vez mantener el marco externo adecuado que exigía la vulnerabilidad concreta de esa persona.

Su discurso más honesto, sobre cómo necesita que la gente le diga que es una buena persona porque necesita oírlo desde fuera ya que no puede generarlo desde dentro, es la Fi en su versión más desnuda. La Fi necesita una confirmación externa de que sus designaciones más importantes son reales y valoradas. Él no puede fabricar esa confirmación por sí mismo. Necesita que se la den personas concretas. Cuando esas personas se van, la confirmación se va, y el bucle entre las designaciones de la Fi y las respuestas del mundo exterior se cierra en la dirección más peligrosa posible.

No tiene un plan. Ha tenido varios planes profesionales en seis temporadas, y cada uno se ha derrumbado no por la oposición externa, sino por la incapacidad constitutiva de la disposición P para mantener la estructura que exige el plan cuando el momento presente produce algo más interesante, más inmediato o más destructivo que el plan. El rodaje de Secretariat, el cartel de Hollywoo, el puesto de profesor en Wesleyan: cada uno llega como una posibilidad presente que la Ne encuentra irresistible, y cada uno termina cuando el presente produce algo que hace imposible continuar el plan. No se autosabotea en sentido clínico. Es la disposición P sin el apoyo estructural que necesita para construir algo que dure.

El final (la azotea, la última conversación con Diane y el silencio concreto que la sigue) es la afirmación más honesta de la disposición P sobre lo que pasa cuando los momentos presentes acumulados producen por fin una configuración para la que la función no tiene una respuesta adecuada. La Ne lleva seis temporadas generando a partir del material disponible. El material disponible por fin se ha agotado. No hay un nuevo ángulo sobre el momento presente. Solo está el momento presente tal como es, y la pregunta de qué viene después para una disposición P que siempre ha respondido a esa pregunta con lo que le ofrecía el presente. Sobrevive. Llega el siguiente momento presente. Responde a la pregunta con lo que ese momento le ofrece. Basta. Por poco.